Լուռ դիտորդը

Կառուցված ճարտարապետության և բնության միջև շփումը որպես գերիշխող թեմա է ծառայում ավստրալացի նկարիչ Փոլ Դևիսի ստեղծագործություններում:

Փոլ Դևիսի աշխատանքները House Palms Pool Flip.

Մարդկային ցանկացած ներկայությունից զուրկ, ավստրալացի նկարիչ Փոլ Դևիսը իր կտավների մեծ մասում նկարում է մեծ ժամանակակից մինիմալիստական ​​տուն: Նա զարդարում է այն լողավազանով և շրջապատում սարսափելի լռության մեջ հանգստացող հետապնդող ծառերով ՝ դրանով տալով կախարդական տեսիլք:

Անտառում գտնվող տան նկարի առջև, իսկ բարակ սպիտակ ծառերի սյուները պահպանում են այն գիշերային երկնքի տակ, Դևիսը ասում է, որ իր նկարները ոգեշնչված են շենքերի և շրջակայքի իր լուսանկարներից, որոնք նա հետաքրքիր է համարում իր ճանապարհորդությունների ընթացքում: Նրա նկարները վերածվում են այս լուսանկարների ցնցող կոլաժի, քանի որ նկարիչը կտրում է յուրաքանչյուր լուսանկար տրաֆարետ `ուրվագիծը ուրվագծելու համար: Նրա տասներկու աշխատանքներ այժմ պատերով պատված են

բակի համար նախատեսված փոքրիկ մշտադալար ծառեր

Արվեստի շրջանի XIII պատկերասրահ, Հարավային մերկացման ցուցահանդեսում:

Գրաֆիտիի ուժեղ ազդեցություն ունենալով ՝ բնանկարները կարծես արձակուրդի ալբոմից ընտրված լինեն. Լոս Անջելեսում գտնվող առանձնատնից կա լողավազան, Palm Springs- ը զարդարող արմավենիները, Սիդնեյի Bauhaus ոճով Seidler House- ը և Le Corbusier's- ը: Villa Savoye Ֆրանսիայում:

Լոս Անջելեսում բնակվող Սիդնեյից 37-ամյա նկարիչը 20-րդ դարի կեսերի ժամանակակից ճարտարապետությունն օգտագործում է որպես բնության գրկում շրջապատված իր կտավների կմախք: Architectureարտարապետության մեջ ինձ հետաքրքիր է, որ այն ֆունկցիոնալ տարածք է և վերահսկվող միջավայր: Լանդշաֆտը, ի տարբերություն, այնքան էլ վերահսկվող չէ և խոսում է ազատության մասին: Որպես մարդիկ, մենք ականատես ենք այս հակադրությանը: Երբ մենք ներսում ենք, մենք տեսնում ենք մի տարածք, որը ռացիոնալ է, և երբ դուրս ենք գալիս դրսում, տարածքը պայթում է դեպի ազատություն, ասում է նա:

սպիտակ մշուշոտ վրիպակներ բույսերի վրա

Կամուրջներում և արմավենիներում տունը բարձրանում է մինչև գիշերային երկինք ՝ շրջապատված վանդակապատերով, որոնք կամուրջ են կազմում, քանի որ բարձր արմավենիները բացվում են անձրևանոցների պես, իսկ ամբողջ կտավը պատված է փիրուզագույն կանաչով և սևով: House Palms Pool Flip- ը վկայում է Դեյվիսի բազմաթիվ տեսարանների մասին Հարավային Կալիֆոռնիայի Պալմ Սփրինգս քաղաքում, որտեղ գտնվում է միջնադարյան ժամանակակից ճարտարապետության ամենամեծ կենտրոնացումներից մեկը: Իր աշխատանքում նա շրջապատում է իր բարձրակարգ շքեղ տներից մեկը ՝ սև արմավենիներով, որոնք դրված են վարդագույն երկնքի դիմաց, իսկ փայլատ կապույտ լողավազանը ծառայում է որպես հայելու արտացոլանք:

Շրջանակները զուրկ են մարդկային ներկայությունից: Այն նման է բեմի, որտեղ դիտողը դերասանն է, ով կարող է ստեղծել իր պատմությունը: Եթե ​​կտավին ներկա լիներ ինչ -որ կերպար, ապա դիտողը կսկսեր մտածել դիմացինի մասին և կսկսեր պատկերացնել տարածություն նրա շուրջը:

Դեյվիսի ծնողները արտիստին իրենց որդու մեջ հայտնաբերել են յոթ տարեկան հասակում, երբ նրան թողել էին հարազատի տանը: Նրանք վերադարձան ՝ պարզելու, որ նա այդ ընթացքում միայն «Աստերիքսի» մուլտֆիլմերն էր ուրվագծում: Նրա ոգեշնչումը մնում է հայտնի նորաձևության լուսանկարիչ Թոմաս Հեմինգսը, որը պատկերված է Միքելանջելո Անտոնիոնիի Օսկարի կողմից առաջադրված դասական «Պայթեցում» դասական ֆիլմում (1966): Նրա պես, ես ուզում եմ նկարել այն, ինչ գոյություն ունի տեսանելիից այն կողմ, ասում է Դևիսը: