Մելթեմ Իշիկի հզոր լուսանկարները ցույց են տալիս մարմնի դիսմորֆիայով ապրելու բարդությունները

Մելթեմ Իշիկը լուսանկարել է մարմնի դիսմորֆիկ խանգարում ունեցող մարդկանց։ Թեև շարքը ստացել է իր վերջնական ձևը որպես լուսանկարչական ինստալացիա, գործընթացը սերտորեն նման է քանդակագործությանը և կատարմանը:

Մելթեմ Իշիկի աշխատանքը սկսեց ձևավորվել առանց արտաքին սարքերի օգնության իրեն որպես ամբողջական կերպար տեսնելու անհնարինության շուրջ: (Աղբյուր՝ meltem-isik.com)

Այն դարաշրջանում, որտեղ լվացքի որովայնի և ավազե ժամացույցի կազմվածքը գնահատվում են որպես գեղեցկության մարմնացում, մարմնի դրական վերաբերմունքի անհրաժեշտությունը հավանաբար ավելի կարևոր է, քան երբևէ: Լեդի Գագայի նման հայտնիների և ավելի մոտ տան հետ Իլեանա Դ’Կրուզը խոսում է մարմնի պատկերի խնդիրների և այն վերահսկողության տակ պահելու համար անհրաժեշտ ջանքերի մասին, պայքարն իրական է: Այն, ինչ մենք չենք գիտակցում, այն է, որ սելֆի-մշակույթի պատճառով այս օրերին գրեթե բոլորը մարմնի մի փոքր դիսմորֆ են, և խնդիրը լուսաբանելու համար ստամբուլաբնակ լուսանկարիչ Մելթեմ Իշիկը հանդես եկավ մի շարք լուսանկարչական ինստալացիաներով:

«Երկու անգամ հոսքի մեջ» նախագիծը կարելի է դիտարկել որպես մարդու մարմինը մեր տեսնելու և ընկալելու հարցում: Բարդությունը, որը ծագում է մեր մարմնի՝ միաժամանակ տեսնելու և տեսնելու կարողությունից, հիմք է տալիս այն աշխատանքին, որը ես կառուցում եմ՝ օգտագործելով տարբեր տեսակետներ, ասվում է նրա պաշտոնական կայքում հրապարակված հայտարարության մեջ:

Ստուգեք որոշ պատկերներ այստեղ:

Երկու անգամ հոսքի մեջ (Անվերնագիր #15), 2011 թ. Պիգմենտի վրա հիմնված արխիվային տպագրություն կերպարվեստի թղթի վրա, 210×140 սմ։ (Աղբյուր՝ meltem-isik.com)

Երկու անգամ հոսքի մեջ (Անվերնագիր #1), 2011 թ. Պիգմենտի վրա հիմնված արխիվային տպագրություն կերպարվեստի թղթի վրա, 210×140 սմ։ (Աղբյուր՝ meltem-isik.com)

Երկու անգամ հոսքի մեջ (Անվերնագիր #7), 2011 թ. Պիգմենտի վրա հիմնված արխիվային տպագրություն կերպարվեստի թղթի վրա, 210×140 սմ։ (Աղբյուր՝ meltem-isik.com)

Նա այնուհետև ավելացնում է, թեև շարքը ստացել է իր վերջնական ձևը որպես լուսանկարչական ինստալացիա, իմ գործընթացը սերտորեն նման է քանդակագործությանը և կատարմանը: Ինձ համար դրանք կենդանի, շնչող, անցողիկ, եռաչափ կտորներ են, որոնք ես լուսանկարում եմ փաստաթղթավորման համար: Աշխատանքը սկսեց ձևավորվել առանց արտաքին սարքերի օգնության իրեն որպես ամբողջական կերպար տեսնելու անհնարինության շուրջ։ Այն, ինչ մենք կարող ենք տեսնել մեր մերկ աչքերով, անգլուխ մարմին է, սահմանափակ տեսարան դեպի այն, ինչ գտնվում է պարանոցի տակ, մեր մեջքը տեսնելու մեծ դժվարությամբ: Դիտելով այլ մարդկանց մարմինները, ինձ հնարավորություն է ընձեռում խորհելու այն ձևի վրա, որը ես տեսնում և կապված եմ իմ սեփական մարմնի հետ, որը ես երբեք չեմ կարող տեսնել որպես ամբողջություն: