Exhibitionուցահանդեսում ներկայացվում է, թե ինչպես տեսավ աշխարհը ժամանակակից հնդկական արվեստի տեսողական խնդիրներ ունեցող ռահվիրա Բենոդե Բեհարի Մուկերջին

Մոտ մեկ ամիս անց այն բանից հետո, երբ Սանտինիկետանը հայտարարեց, որ իր նշանավոր շրջանավարտ Բենոդե Բեհարի Մուկերջիին կպատվի պատկերասրահ ունեցող մոդեռնիստ վարպետի աշխատանքին նվիրված պատկերասրահով, Դելիում ցուցահանդեսը հետապնդում է նրա ստեղծագործությունը `այն ժամանակվանից, երբ Մուխերջին ուսումը ավարտեց Կալա Բավանում: Որպես երկրորդ ուսանող գրանցվել է 1919 թվականին, երբ

Աշխատանքը ՝ «Երկու գործիչ»:

Մոտ մեկ ամիս անց այն բանից հետո, երբ Սանտինիկետանը հայտարարեց, որ իր նշանավոր շրջանավարտ Բենոդե Բեհարի Մուկերջիին կպատվի պատկերասրահ ունեցող մոդեռնիստ վարպետի աշխատանքին նվիրված պատկերասրահով, Դելիում ցուցահանդեսը հետապնդում է նրա ստեղծագործությունը `այն ժամանակվանից, երբ Մուխերջին ուսումը ավարտեց Կալա Բավանում: Նա որպես երկրորդ ուսանող գրանցվեց 1919 թվականին, երբ հաստատությունը ստեղծվեց, ասում է արվեստի պատմաբան Ռ Սիվա Կումարը, որը համադրեց տեսողության և խորաթափանցության միջև. Liteնված լինելով բարձր գրագետ ընտանիքում ՝ մանկական հիվանդությունը նրան մեկ աչքով կույր էր թողնում, իսկ մյուսով ՝ կարճատես: Չկարողանալով շարունակել ֆորմալ կրթությունը ՝ Սանտինիկետանը այն վայրն է, որտեղ Մուխերջին նոր կյանք հաղորդեց բնության հետ իր կառուցած սերտ ընկերակցությանը:

Այն ժամանակ, երբ այլ արվեստագետների մեծամասնությունը սերմանում էին ազգայնական եռանդ ՝ դիմելով դիցաբանությանը և պատմությանը, Մուխերջին նկարում էր իր շրջապատը և եսը: Նա սկսեց նկարել բնանկարներ և իրեն տեղավորեց ստեղծագործության մեջ ՝ տալով ավելի անձնական տեսլական: Դրանցից մի քանիսը քվազի ինքնակենսագրական նկարներ են: Ինչ -որ կերպ նա աշխարհին նայում է իր աչքերով, և մենք տեղյակ ենք դրա մասին. Սա այն է, ինչ հնդիկ արվեստագետները կարող են անել ավելի ուշ, ասում է Սիվա Կումարը ՝ անդրադառնալով ցուցահանդեսի որոշ վաղ աշխատանքներին:

Աղբյուրը, որը նա կտակել է իր դստերը ՝ հանգուցյալ նկարիչ Մրինալինի Մուկերջիին, ցուցադրվում է երկու պատկերասրահում և ցույց է տալիս վարպետի էվոլյուցիան երիտասարդ ուսանողից մինչև պիոներական մոդեռնիստ, որը թույլ չի տվել, որ իր թույլ տեսողությունը խանգարի նրա գեղարվեստական ​​ջանքերին: . Եթե ​​Սանտինիկետանի, Նանդալալ Բոզեի և Ռաբինդրանաթ Թագորի ուսուցիչների մեջ նա գտնում էր առաջնորդություն, ապա նրա ճանապարհորդությունները նրան ենթադրում էին համաշխարհային միտումներ, ինչպես նաև ավելի շատ տեղական կողմնորոշումներ: 1937-38 թվականներին Japanապոնիայում նրա կարճատև գտնվելու ազդեցությունը, օրինակ, տեսանելի է, թե ինչպես է նա նկարել մագաղաթներ և ծաղիկներ: Ոճային առումով նրա վրա ուղղակի ազդեցություն չի գործում: Նա կնայեր, թե որն է այդ պրակտիկայի հիմքում ընկած շինարարական շրջանակը, ասում է Սիվա Կումարը:

Նկարիչ Բենոդե Բեհարի Մուխերջի:

Դեռևս Սանտինիկետանում, 1946-47թթ. Մուխերջին նախագծեց այն, ինչ նկարագրված է որպես թերևս ժամանակակից Հնդկաստանում նկարված ամենակարևոր ստեղծագործությունը `նրա միջնադարյան սրբերի որմնանկարը, որտեղ ներկայացված էին Հնդկաստանի բազմաթիվ սուրբ բանաստեղծներ:

1949 թվականին նշանակվելով Նեպալի Կառավարության թանգարանի համադրող, նա սերտ կապի մեջ մտավ արհեստավորների և արհեստավորների հետ: Նրանց աշխատանքը համոզեց նրան, որ տեսողական լեզուն կարող է լինել կառուցվածքային պարզ, բայց հարուստ ֆունկցիոնալ և արտահայտիչ հուշումներով, և սա այն հատկությունն է, որը ժողովրդական և ավանդական ոճերը կիսում էին հետկուբիստական ​​որոշ նկարների հետ, գրում է Սիվա Կումարը կատալոգում: Theուցահանդեսում մենք տեսնում ենք լեռնային տեղանքը `թեք տանիքներով և ամպամած երկնքով: Լանդշաֆտը փոխվում է 50 -ականներին, երբ Մուխերջին Բանարաս և Բանաստալի մեկնելուց հետո տեղափոխվում է Մուսուրի: Նրա տեսողության հետագա վատթարացման դեպքում տեսանելի փոփոխություն է նկատվում նրա լանդշաֆտների մանրամասների գծում: 1954 թվականին Պաթնայի գեղարվեստի դպրոցում նշանակվելով կրթության գծով խորհրդական, նա սկսում է ավելի շատ նկարել հիշողությունից: Հաստատուն հարվածները, հավաստի հպումների նրբագեղ ցանցը և մինչ այժմ նրա աշխատանքին բնորոշ գույնի չափված լվացումը տեղ են տալիս անորոշ խզբզոցներին, ավելի կոշտ եզրերին և գունանյութի ավելի հաստ շերտերին, նշում է Սիվա Կումարը:

Երբ նա վերադարձավ Կալա Բհավան 1958 թվականին, նա կորցրեց տեսողությունը և սկսեց այլընտրանքային միջոցներ գտնել փորձերի համար. գծանկարներից բացի, նա պատրաստեց մի քանի կոլաժ և թղթի կտրվածքներ, որոնցից մի քանիսը հետագայում վերածվեցին գունավոր վիմագրերի: Սիվա Կումարը գրում է. Բացի թղթի կտրվածքներից և կոլաժներից, նա նաև գծանկարներ է պատրաստել ՝ մեկ ժեստով որսալով ձևը, դրա եզրերն ու տարածական դիրքը: Առաջ գնալով, ձեռքերով մակերեսը ուսումնասիրելուց և դաշտը մտքում ամրագրելուց հետո, նա մեծ ու փոքր ժեստերի հաջորդականություն արեց ՝ կղզուց կղզի աչքերով կապած ցատկելով ՝ մի քանի տարրերով բարդ կոմպոզիցիաներ ստեղծելու համար:

Հարգանքի տուրք է մատուցում նաև նրա ուսանող Սաթյաջիտ Ռեյը: Պատկերասրահում խաղացող 1973 թվականի «Ներքին աչքը» կենսագրական ֆիլմում Ռեյը պատկերում է մոդեռնիստի կյանքի պատմությունը ՝ ավարտելով Մուխերջիի այժմյան հայտնի դիտարկումը.

(Defenseուցահանդեսը Վադեհրա արվեստի պատկերասրահում, Պաշտպանության գաղութ, շարունակվում է մինչև փետրվարի 22 -ը)