Սյուրռեալիստական ​​սղոց

Japaneseապոնացի հեղինակ Հարուկի Մուրակամիի պատմվածքների թատերական ադապտացիան հավասար հեշտությամբ հավասարակշռեց կառուցվածքը և ինքնաբուխությունը: Հարուկի Մուրակամիի ստեղծագործությունները պիես բեմադրելիս ամենաակնհայտ ընտրությունը չեն:

Տեսարաններ հացաբուլկեղենի երկրորդ հարձակումից (Աղբյուրը ՝ Պրատյոշ Կաշյապ)

Սերվանտեսի ինստիտուտից (Դելի) հեռանալիս, անցած շաբաթ Murakami Monologues- ի պրեմիերայից հետո, վերագտնվելու զգացում է առաջացել. «Փիղը անհետանում է» ֆիլմի էջերից ծանոթ կերպարներին նետելու մարտահրավեր է նետել այն եղանակներին, որոնք երբեմն չեն երևում: չի աշխատում, բայց հետևողականորեն ներգրավում է:

Հարուկի Մուրակամիի ստեղծագործությունները պիես բեմադրելիս ամենաակնհայտ ընտրությունը չեն: Սյուրռեալիստական, անհեթեթ և հաճախ տարօրինակ փորձառությունները, որոնց միջով անցնում են նրա կերպարները, փոխհատուցվում են պատմվածքի առանձին, որոշ չափով կլինիկական եղանակով: Դելիում գործող The Play Factory- ի համար, որը նոր թատերախումբ է, որի կազմում են ռեժիսոր Մոհիթ Մուխերջին և դերասաններ Վարուն Անանդը, Դևիկա Ռաջպալը և Պրանժալ Վեյդը, մարտահրավերը հենց կերպարների վրա ուշադրություն դարձնելն էր: Մենք խումբը ստեղծեցինք այս տարվա հունվարին, և սա մեր առաջին արտադրությունն է: Մենք պարզապես ցանկանում ենք ստեղծել պիեսներ, որոնք մարտահրավեր են նետում մեզ ՝ որպես կատարողների, ասել է հիմնադիր Մուխերջին: Նրանք ծրագրում են իրենց հաջորդ արտադրությունը բեմադրել օգոստոսին:

Մենք ստիպված էինք Մուրակամիի սյուրռեալիզմի ապրանքանիշը կենդանի բերել բեմում ՝ առանց շռայլ սեթերի կամ տեխնոլոգիական կախարդության: Մեր ընտրած յուրաքանչյուր պատմվածքի հետ ՝ Ապրիլյան մի գեղեցիկ առավոտ, քուն և երկրորդ հացի հարձակում 100% կատարյալ աղջկան տեսնելիս, ես ունեի դերասան, որը կարող էր մենախոսությունը ներկայացնել: Ես նրանց մի քանի սարք տվեցի աշխատելու համար, խաղացի կառույցի հետ և խնդրեցի իմպրովիզներ անել, ասում է Մուխերջին:

կարճ ծաղկող թփեր լիարժեք արևի համար

Տեսարաններ 100% Կատարյալ Աղջիկից (Աղբյուրը ՝ Pratyoosh Kashyap)

100% Perfect Girl… կատարումը մեծապես կախված էր մենախոսության տեմպը վերահսկելուց: Սա ներառում էր Անանդի կողմից տողերի ուշագրավ հինգ րոպեանոց տևողությունը: Նրա մատուցումը բոլորի ուշադրությունը հրավիրեց բեմի վրա, բայց նրա բեմական շարժումները անհանգիստ էին: Այդ պատմության ամբողջ պատմվածքն անձի մտքում էր: Ես կենտրոնացած էի ռիթմ գտնելու վրա, որը կստեղծեր պատմության մեջ բիթեր, դադարներ, որոնք թույլ կտային իրագործման հասնել կերպարի համար, - ասաց Անանդը:

Առաջին մենախոսության գծայնությունը կոկիկ կոտրվեց երկրորդի ՝ Sleep- ի կողմից, որը շատ ավելի մասնատված պատմություն է այն ճապոնուհու մասին, ով խախտում է իր առօրյա կյանքի միապաղաղությունը, երբ հայտնաբերում է, որ իրեն այլևս քուն չի պահանջում: Այս պատմության վերաբերյալ Ռաջպալի ընկալումը «Մենախոսություններ» -ում ֆիզիկապես ամենաարդյունավետ ստեղծագործությունն էր, որը պետք է կյանքի կոչեր ոչ քնի, բայց ոչ նաև անքնության վիճակը, և դրան ուղեկցող ներքին տեսք: Նույնիսկ երբ նա ավելի է տեղեկանում իր առօրյայից, նա դեռ անցնում է դրա մեխանիկայի միջով: Մենք ցանկանում էինք դուրս բերել ոչ միայն այն, ինչ կերպարն ասաց, որ զգում է, այլ այն, ինչ նա իրականում պետք է անցներ: Երբ մենք վերակառուցեցինք պատմությունը, մենք նաև փորձեցինք պահպանել անթաքույցությունը, որը սիրում է Մուրակամին ՝ առանց խաղը շատ կտրուկ ավարտելու,-ասաց Ռաջպալը: Ներկայացումը տատանվում էր քնի մեջ երկակիության էությունը գրավող հզոր պահերի և պահերի միջև, երբ շարանը կարծես կորած էր, հատկապես արձակին անծանոթ հանդիսատեսի համար:

Երկրորդ հացաբուլկեղենային հարձակումը, երրորդ և վերջին ադապտացիան, նաև ամենից տեղայնացվածն էր ՝ միացնելով Վեյդի հմտությունը հնդկական ազատական ​​շաղ տալով ՝ պատմության անհեթեթ հումորը փոխանցելու համար: Ինչ վերաբերում է Քունին, այն պայքարում էր բաց ավարտը ճիշտ մոտենալու համար ՝ կտրուկ կանգնելով կտրուկ եզրին: Այնուամենայնիվ, դա հիանալի միջոց էր արտադրությունն ավարտելու համար ՝ թողնելով ծիծաղ, մի քանի ակոսած ունք և հանկարծակի թալանելու տեղական McDonalds- ը: