Հրաշքների հին տուփ. Սալիմ, Կալկաթայի վերջին բիոսկոպ մարդը և նրա սերը արվեստի հանդեպ

Կալկաթայի վերջին բիոսկոպ մարդը կառչում է անցյալից, թեև բջջային հեռախոսն ամբողջությամբ սպանել է նրա առևտուրը:

Մոհամմադ Սալիմը վերջերս ավարտված Կալկաթայի միջազգային կինոփառատոնում ցուցադրում է իր բիոսկոպի վրա գտնվող ֆիլմերը: (Աղբյուր՝ Շուբհամ Դուտտա)

1902 թվականին, Կալկաթայի կենտրոնական Մարկուս հրապարակում Մոհամմադ Սալիմի մեկ սենյականոց նստավայրից երեք կմ հեռավորության վրա, Կալկաթայի հասարակության կրեմի կրեմի համար Հնդկաստանում անցկացվեց բիոսկոպների առաջին ցուցադրությունը: «Դա պետք է մեծ սիրավեպ լիներ, ասում է 62-ամյա Սալիմը, կռացած մեծ մահճակալի մի անկյունում, որը գերիշխում է իր 8×10 սենյակի մեծ մասում:

Այդ իրադարձության վեհության մասին շատ բան հայտնի չէ, բայց միանգամայն պարզ էր, որ թատրոնի մագնիս Ջամշեջի Ֆրամջի Մադանը, ով առաջիններից էր, ով Հնդկաստանին ներկայացրեց կենսասկոպը, հենց այդ տարի Բոմբայից տեղափոխվեց Կալկաթա՝ միանալու շարժմանը։ նկարների բիզնես. Շուտով նա բավականաչափ գումար կվաստակի 1907 թվականին Չորինգհի Փլեյսում կառուցելու համար Հնդկաստանի առաջին մշտական ​​ցուցադրական տունը՝ Էլֆինսթոուն պատկերասրահը (հետագայում վերանվանվեց Չապլին):

Սալիմը, որը հանրության մեջ հայտնի է որպես Կալկաթայի վերջին բիոսկոպ մարդ, իր անունից ոչ մի ունեցվածք չունի: Նա կիսում է իր սենյակը յոթ այլ մարդկանց հետ՝ իր կնոջ, չորս տղաների և երկու դուստրերի, և ունի 100-ամյա պրոյեկտոր, կարի մեքենայի նման միջոց, որը երիտասարդների մեծամասնությունը սխալմամբ կհամարի այն բաների հետ, որոնք դուք կգտնեք կաբադիվալահում: , որը զբաղեցնում է սենյակի կեսը։ Սալիմն ու նրա որդիները հազիվ են կարողանում ծայրը ծայրին հասցնել. նրանցից երեքը բանվորներ են քաղաքի տարբեր շուկաներում: Նրանցից մեկն օգնում է նրան դուրս գալ իր թեյի խանութում:

Այդուհանդերձ, մի քանի ամիսը մեկ Սալիմն իր պրոյեկտորը վերցնում է սայլի վրա՝ իր դժկամ որդու ուղեկցությամբ, որպեսզի այն հեռարձակվի։ Իր ծաղկման տարիներին՝ դեռևս 1970-ական և 1980-ական թվականներին, նա ճանապարհորդում էր մինչև Մետիաբրուզ՝ քաղաքի արևմտյան ծայրամասում՝ կանչելով իր քայլած թաղամասերի երեխաներին՝ ցուցադրելու Ջիտենդրա-Սրիդևի աստղերի յոթ րոպեանոց հոլովակներ։ որոնք ամբողջ զայրույթն էին:

Սալիմը հիշում է, թե ինչպես էին երեխաները, ամուր սեղմած 25 հատ մետաղադրամներ իրենց քրտնած ափերի մեջ, շտապում էին դեպի իր սայլը: Այնուհետև նրանք սողում էին բորբոսնած սև կտորի տակ և դիտում էին իրենց սիրելի աստղերի հատիկավոր պատկերները, որոնք շարժվում էին դեպի պրոյեկտորի մետաղական պտույտը: Մոգության հիմքում ընկած գիտությունը նույնքան հետաքրքրաշարժ կլիներ Սալիմի փոքրիկ հովանավորների համար: Այն միտքը, որ ձեռքով աշխատող պրոյեկտորը ցածր վտ հզորությամբ լամպով կարող է ստեղծել ինչ-որ գեղեցիկ բան, կթողներ նրանց հրճվանքը: Այդ օրերը շատ են անցել, ասում է Սալիմը։ Այսօր, երբ մեր տաղավարները տեղադրում ենք տոնավաճառում, օրական աշխատում ենք մոտ 500 ռուբլի: Դա հազիվ թե ինչ-որ բան է, ասում է նա:

Սալիմի սերն իր բիոսկոպի հանդեպ տևեց՝ չնայած ցածր եկամտաբերությանը: Նոր հազարամյակը ծանր էր նրա համար, քանի որ բջջային հեռախոսներն ավելի էժանացան, և մարդիկ այլևս չէին գրավում բիոսկոպվալլահի կոչը: Նույնիսկ այն ժամանակ, երբ հեռուստատեսությունը հայտնվեց տնային տնտեսությունների մեծ մասում, մեր բիզնեսը այդքան էլ չէր տուժել: Մարդիկ ցանկանում էին տեսնել նոր ֆիլմերի թրեյլերներ կամ իրենց սիրելի ֆիլմերի տեսահոլովակներ։ Բայց բջջային հեռախոսով ամեն ինչ մի սեղմումով հեռու էր, նույնիսկ ամենահեռավոր գյուղերի երեխաների համար, ասում է Սալիմը։

Երբ նա սկսեց իր կարիերան որպես բիոսկոպ օպերատոր 1960-ականների սկզբին, Սալիմը հազիվ պատանեկություն էր: Դիլիպ Կումարը կառավարում էր մարկետին, իսկ նրա հայրը, որը նույնպես բիոսկոպվալլա էր, Աշոկ Կումարի հավատարիմ երկրպագու էր: Նրա սիրելի հատվածները 1943 թվականի Աշոկ Կումարի գլխավոր դերակատար Կիսմեթի երգերն էին: Ես Դիլիպ Կումարի և Մանոյ Կումարի մեծ երկրպագու էի: Ես ուզում էի նվագել Dil Diya Dard Liya (1966) և Gunga Jumna (1961) տեսահոլովակները, բայց նա չհամաձայնեց, ասում է Սալիմը: Նրա հայրը, ինչպես և իր պապը, նախկինում եղել է Հիրա Լալ Սենի աշխատակիցը, որը հիմնել է Royal Bioscope ընկերությունը Կալկաթայում 1800-ականների վերջից մինչև 1900-ականների սկզբի միջև ընկած ժամանակահատվածում:

Շուտով Կալկաթայի գրեթե բոլոր բնակավայրերը կարող էին պարծենալ մի բիոսկոպվալլահով, որը կեսօրից հետո շրջում էր, որպեսզի դպրոցից վերադարձած երեխաները կարողանային ծաղրել իրենց մայրերին՝ փող տալով շոուները դիտելու համար: Մայրերը շատ ուրախ կլինեին ազատվել իրենց երեխաներից մոտ կես ժամով,- ժպտալով ասում է Սալիմը: Դա փոխվել է։ Այսօր մայրերի մեծամասնությունը կասկածում է բիոսկոպվալլահներին, ասում է Սալիմը: Ես նրանց չեմ մեղադրում, ժամանակները կտրուկ փոխվել են, ասում է նա։

Բայց Սալիմը տեղյա՞կ է իր փառավոր ժառանգության պատմական նշանակությունը: Գիտե՞ք արդյոք, որ առանց իր օգնության և իրենից առաջ անհամար ուրիշների օգնության, հնդկական կինոն չէր լինի աշխարհի ամենամեծ կինոարդյունաբերություններից մեկը: Ես սիրում եմ կինոն և սիրում եմ դրա հետևում ընկած գիտությունը: Ես զգում եմ, որ բիոսկոպալահները, ինչպես հայրս գիտության և տեխնիկայի մարդիկ էին, նրանք երբեք դրա համար ոչ մի ճանաչում չեն ստացել: Տարիների ընթացքում ես շատ արտասահմանյան ամսագրեր եմ գրել իմ մասին, մարդիկ նույնպես ֆիլմեր են նկարել իմ մասին, բայց ինչո՞ւ պետք է աշխարհը մտածի հնացած տեխնոլոգիայի մասին: նա ասում է.

Վաճառվում են գաճաճ ուռենու ծառեր

2007 թվականին Թիմ Սթերնբերգը նկարահանեց կարճամետրաժ վավերագրական ֆիլմ։ Սալիմ Բաբան հետևում է Սալիմին, երբ նա իր ապրանքները լցնում է Կալկաթայի փողոցներում: Հաջորդ տարի ֆիլմը առաջադրվեց «Օսկար»-ի, սակայն այն քիչ բան չփոխեց թեմայի կյանքը։ Այն ամենը, ինչ ես խնդրում եմ, ազատություն և հարթակ է, որպեսզի ես և իմ որդիները կարողանանք զբաղվել այս առևտուրով՝ առանց անհանգստանալու մեր ճաշերի մասին, ասում է Սալիմը:

Նա նաև մտածում է, թե արդյոք կարելի է ժամանակակից բիոսկոպ ստեղծել: 1980-ականներին ես դիմեցի մի ինժեների՝ օգնելու ստեղծել մի մեքենա, որը կհամաժամեցնի ձայնը պատկերների հետ: Դա աշխատեց, և մենք սկսեցինք ավելի շատ հաճախորդներ ստանալ: Մինչ այդ, երբ մենք հասկացանք, որ մարդիկ ձանձրանում են ֆիլմերի նույն հին թրեյլերներից, ես ու հայրս գնացինք Մուրգիգաթա քաղաքի այժմ չգործող շուկա։ Մենք գնեցինք մերժված ֆիլմերի տպագրությունը կիլոգրամը 5 ռուբլով, կտրեցինք դրանցից տեսարաններ, որպեսզի նկարահանենք մեր սեփական փոքրիկ ֆիլմերը: Վստահ եմ, որ մենք կարող ենք միջոց գտնել կենսասկոպը կրկին ակտուալ դարձնելու համար, ասում է Սալիմը։

Երկու շաբաթ առաջ, երբ նա կանգնեցրեց իր բիոսկոպի վրանը վերջերս ավարտված Կալկաթայի միջազգային կինոփառատոնում, հարյուրավոր մարդիկ հավաքվեցին Նանդանի համալիր՝ դիտելու Աջայ Դևգանի դեբյուտային «Phool Aur Kaante» ֆիլմի յոթ րոպեանոց համառոտ տարբերակը: Կարոտը շատ գայթակղիչ բան է։ Այն մի քանի րոպեով ձեզ ավելի երջանիկ օրեր է տեղափոխում: Միգուցե մենք կարող ենք ունենալ մի անկյուն նման մշակութային համալիրներում, որտեղ մենք կարող ենք անցկացնել մեր սեփական յոթ րոպեանոց նոստալգիայի ճամփորդությունները, ասում է Սալիմը: