Բարակ կարմիր գիծ

Մենոնը երբևէ կոնֆլիկտ զգու՞մ է իր հետ: Ես բեմում ամաչկոտ չեմ, չնայած որ շատ դժվարությամբ եմ խոսում դրա սահմաններից դուրս գտնվող մարդկանց հետ: Ես միշտ մտածում եմ. «Իսկ եթե՞ սխալ բան ասեմ», - ասում է նա:

Թատրոնի դերասան-ռեժիսոր Վասուդեւ Մենոն: (Էշպրեսի լուսանկարը ՝ Աշիշ Կալեի)

Նորվեգացի դրամատուրգ Հենրիկ Իբսենի «Ուրվականներ» ֆիլմում Վասուդև Մենոնը մարմնավորում է Աստծո մարդուն և նրանց վհատեցնում: Հովիվ Մանդերսի կերպարը անխոնջ բարոյական է և իմաստություն է փոխանցում, օրինակ. «Կնոջը բաժին չէ ամուսնու դատավոր լինելը, և գրեթե կարող ես լսել, թե ինչպես է ծիծաղում Մենոնը, երբ նա գործում է»: Այն, ինչ ես փորձում եմ ուսումնասիրել, այն է, որ այն մարդիկ, ովքեր հասարակության կրոնական ղեկավարներն են, ունեն ճակատ, բայց իրենց բնույթով կոռումպացված են: Ես դա տեսնում եմ Հնդկաստանի եկեղեցու և աստվածապաշտության կոռումպացվածության մեջ: Ինձ համար Մանդերսը մի մարդ է, ում ձեռքերը նույնքան կեղտոտ են, որքան այն մարդկանց, ում նա փորձում է քարոզել, եթե ոչ ավելին, ասում է Մենոնը: Ներկայացման վերջում Մանդերսին ոչինչ չի մնում, բացի ճակատից, բայց նույնիսկ դա սկսում է քանդվել: Ghosts, The Drama Queens խմբի կողմից, բացվել է Պունայում հունիսի 9 -ին և կմեկնի Մումբայ, Բենգալուրու և Դելի:

Ուրվականները մի կնոջ պատմություն է, ում կյանքը հայրապետությունը մատուցեց նրան: Նա դժբախտ ամուսնություն է ապրել հիվանդությամբ տառապող ֆիլանդերուհու հետ: Նա ստիպված է եղել ամբողջ վերահսկողությունը վերցնել տան վրա և որոշումներ կայացնել բոլորի, նույնիսկ իր որդու համար: Մենոնի բոլոր պիեսներում կա հաստատման և նոր գաղափարների միջև հակամարտության ընթացիկ թեման: Ուրվականների դեպքում սա լարվածության ձև է ունենում ուժեղ հայրապետության `տղաների ակումբի և փոփոխությունների նկատմամբ մեկ ուժեղ կնոջ շարժման միջև, որը սպառնում է նրան: Ուրվականների մայրը հայտնվել է ամուսնու ֆեոդալական արժեքների և որդու արժեքների արանքում, ով ինքն է բնակվում ժամանակակիցի ճակատին: Նա պետք է միջնորդի երկուսի միջև և ստիպի նրանց գործել որպես մեկ միավոր մեկ փոքրիկ տանը: Դա շատ գրավիչ էր, քանի որ ես գտել եմ հակասությունը հնագույնի և նոր հավերժականի միջև: Երբ թարմ բերք կա, այն միշտ հարցականի տակ կդնի այն հատիկները, որոնց վրա աճեցրել են տարեց մարդիկ, ասում է Մենոնը:

Տեսիլքների դերասանական կազմը և անձնակազմը: (Էշպրեսի լուսանկարը ՝ Աշիշ Կալեի)

Նա միշտ բեմում է եղել ՝ գեղարվեստական ​​ընտանիքի և ձախ քաղաքական շարժման ժառանգությունը, որը խորապես ներդրված է իր նախնիների հայրենի քաղաքի ՝ Թրիսուրի արվեստներում: Նրա հայրական տատիկը ՝ Տ.Ա. ayայալաքշմին, կինոդերասան էր, իսկ նրա պապը ՝ Վասուդևա Մենոնը, կինոպրոդյուսեր էր: Ես մեծացել եմ ֆիլմերի նկարահանման հրապարակում և ունեի մի փունջ զարմիկներ, ովքեր գեղարվեստական ​​հակում ունեին: Միշտ թատրոնի կամ երաժշտական ​​ծրագիր էր ընթանում դպրոցում կամ տանը, ասում է Մենոնը: Պիեսները, որոնց իր ընտանիքը տարել է նրան, եղել են մալայալամական քաղաքական թատրոնի դափնեկիրները, ինչպիսիք են NN Pillai- ն և ազդեցիկ կոմունիստական ​​խումբը ՝ Kerala ժողովրդական արվեստի ակումբը: Չեննայում, որտեղ Մենոնն անցկացրել է իր մանկության մեծ մասը, ավելի շատ թատրոն կար, ներառյալ Մադրասի խաղացողների անգլալեզու ներկայացումները:

Մինչև 2002 թվականը, երբ նա մեկնեց Էդինբուրգ ՝ իմունաբանության և մոլեկուլային բժշկության դոկտորի կոչում ստանալու համար, Մենոնը հաստատուն էր իր սոցիալիստական ​​համոզմունքների մեջ: Էդինբուրգի դերասանական դպրոցը և Մարգարեթ թագուհու համալսարանը նրան տրամադրեցին դերասանական վարժանք `այն լսարանին հասցնելու համար: Ես երբեք չեմ մտածել, որ գոյություն ունի համակարգ, որում կարող ես ինքդ քեզ կրթել որպես դերասան: Դա մի կարգապահություն է, որում սովորում ես խստորեն և քննադատաբար ՝ քանդելով արվեստի ձևը և բաժանելով դերասանին իր մտքին, մարմնին և ձայնին, ասում է նա: Սովորել է Գլազգոյի Շոտլանդիայի թագավորական երաժշտության և դրամայի ակադեմիայում 2004 թվականին: 2007 թվականին Մենոնը Էդինբուրգում հիմնել է Holy Cow Performing Arts Group- ը և գրել, ղեկավարել և բեմադրել ներկայացումներ, որոնք բեմադրվել են Էդինբուրգի ծայրամասում յոթ տարի անընդմեջ:

Նա վերադարձավ Հնդկաստան 2013 թվականին: Ես հայտնվում եմ ավանդույթի և արդիականության բարակ գծի վրա: Եթե ​​մենք ստիպված լինենք դա կապել այն ժամանակների հետ, որտեղ մենք ապրում ենք, ես կցանկանայի մատնանշել ներկայիս քաղաքական մթնոլորտը, որը մղում է փառավոր անցյալի կարիքը: Միևնույն ժամանակ, կան մարդիկ, ովքեր ավելի շուտ ճանապարհ են փնտրում, քան անցյալը հետ բերելու նպատակ ունեն, ասում է նա: Նրա թատրոնը մութ լուսանցքներից հարցերը դուրս բերեց կենտրոնամետ: Համլետը, որտեղ գլխավոր դերը կատարում է Մենոնը, հերոսացնում է Համլետի մոր և նրա քեռու արգելված սերը: Վենետիկի վաճառականը, որի ղեկավարը նա է, վաճառականներին ցույց է տալիս որպես բուֆոններ, իսկ Շայլոկը ո՛չ չարագործ է, ո՛չ զոհ: «Ուրվականներ» ֆիլմում ռեժիսորը բաժանվում է դրամատուրգի հետ: Վերջինս սկանդալի էր ենթարկել 19-րդ դարի վերջին սկանդինավյան հասարակությանը `իր պիեսում հղում անելով սեռական ճանապարհով փոխանցվող հիվանդությանը` սիֆիլիսին: Մենոնը այն փոխարինում է շիզոֆրենիայով `հոգեկան առողջության խնդիրների վրա ուշադրություն հրավիրելու համար: Երբ ես նայում եմ սիֆիլիսի ախտանիշաբանությանը ներկայացման մեջ, այն ակնհայտորեն այնտեղ չէր: Հենց հիմա, մենք ուսումնասիրում ենք հոգեկան հիվանդությունը որպես նյարդապաթոլոգիական վերջնական վիճակ, ասում է նա:

Մենոնը երբևէ կոնֆլիկտ զգու՞մ է իր հետ: Ես բեմում ամաչկոտ չեմ, չնայած որ շատ դժվարությամբ եմ խոսում դրա սահմաններից դուրս գտնվող մարդկանց հետ: Ես միշտ մտածում եմ. «Իսկ եթե՞ սխալ բան ասեմ», - ասում է նա: