Լուսավորող փորձ

Նորաձևությունը հանդիպում է դիզայնին դիզայներ Kallol Datta-ի և Paul Matter լուսավորության ապրանքանիշի եզակի համագործակցության արդյունքում:

Նիխիլ Փոլ և Կալոլ Դատա:

ՆԱ ՀԱՎԱՆԵԼԻ Է, որ նա վաստակել է իր գծերը՝ գործվածքը մանիպուլյացիայի ենթարկելով՝ ստեղծելով չափազանցված համամասնություններ, հակահամաճարակային ուրվագիծներ և քանդակային ձևեր, սակայն Կալկաթայում բնակվող դիզայներ Կալոլ Դատտան օտար չէ տարբեր միջոցների, ձևերի և նյութերի հետ աշխատելու համար: Նորաձևության լեյբլի հիմնադիր Kallol Datta 1955-ը արտադրել է գեղարվեստական ​​տպագրություններ և թվային կոլաժներ, գրել բանաստեղծություններ, ստեղծել ինստալյացիաներ, նույնիսկ ձևավորված անկողնային թերթիկներ, որոնք մեզ պատուհան են առաջարկում դեպի իր բազմակողմանիությունը՝ որպես ժամանակակից ստեղծագործ ուժ: Այնուամենայնիվ, երբ նրան մոտեցավ Նիխիլ Պողոսը

Անցյալ տարի Դելիում տեղակայված լուսավորության ստուդիան Paul Matter-ը մի շարք լամպերի վրա համագործակցելու համար, Նորաձևության տեխնոլոգիայի ազգային ինստիտուտը (Կալկաթա) և Կենտրոնական Սեն Մարտինսը (Լոնդոն) շրջանավարտները փոքր-ինչ անհանգստացած էին: Ոչ միայն այն պատճառով, որ նա նախկինում չի աշխատել մետաղի հետ, այլ այն պատճառով, որ նա այնքան էլ չի սիրում բազմաբնույթ առաջադրանքները և զբաղված էր աշխատելով իր Lakme Fashion Week շարքով:

Բայց Դատայի և Փոլի փոխադարձ հիացմունքը միմյանց աշխատանքի հանդեպ վերջապես օգնեց, որ համագործակցությունը կայանա:

Ինձ միշտ դուր են եկել Նիխիլի ձևավորումները՝ շատ նվազագույն և խելամտորեն արված: Եվ նրան դուր եկավ իմ հագուստի քանդակագործական որակը։ Մեր երկու ստեղծագործությունների միջև ընդհանուրը բացասական տարածության գեղեցիկ ճանաչումն է, որտեղ շատ բան մնացել է չասված, ասում է Դատան:

Աշխատանք հավաքածուից

Արդյունքը եզակի համագործակցություն է Paul's Delhi ստուդիայի և Datta's Kolkata ատելիեի միջև: Ես խզբզեցի, վերցրեցի գործվածքը և ստեղծեցի պատահական ձևեր, այնուհետև ճշգրտեցի դրանք: Նախնական ձևը և նախատիպավորումը կատարվել է Փարիզի գործվածքով և գիպսով։ Այնուհետև ես գնացի Նիխիլի ստուդիա՝ ծանոթանալու նրա տեխնիկային և ծանոթանալու ներգրավված տեխնոլոգիային, ասում է Դատան։

Ձևի և ֆունկցիոնալության այս համագործակցությունը ծնեց չորս եզակի քանդակային լույսեր՝ առաստաղի, հատակի և մակերեսային լամպերի համադրություն, որոնք ակնառու վերնագրերով վերնագրված են Overlay and Underlay: Համագործակիցները խաղացել են այնպիսի միջոցներով, ինչպիսիք են չժանգոտվող պողպատը, այրված արույրը և ապխտած ապակին: Մինչ Դատան իր դիզայներական հանճարը գործի դրեց լամպերի վրա, որոնք տալիս են մետաղի մեջ փակված գործվածքների 3D ծալքերի էֆեկտը, Փոլը տրամադրեց շատ անհրաժեշտ տեխնիկական փորձը, համամասնության և մասշտաբի գաղափարը և հաճախ գործնական հիմնավորման դասեր տարրական ֆիզիկայում: Հպման առաջադեմ սենսորները փորձում են դա դարձնել հավասարակշռող ակտ մոդայիկ ձևի և պրագմատիկ ֆունկցիոնալության միջև:

Մեկի համար, ով հակված է թեքվել դեպի մութն ու մակաբրը. նա անցյալում ոգեշնչվել է դիահերձումից, անդամահատումից, արյունից և մահից՝ իր նորաձևության հավաքածուների համար. Թեև որոշակի պատմություն կամ պատմվածք կարող է բացակայել հավաքածուից, դժվար է բաց թողնել նրա համամասնության խաղը: Ես միշտ սիրում եմ խաղալ որոշակի համամասնություններով և տեսնել, թե ինչպես կարող եմ դրանք ավելի շեղել: Եվ միշտ կա մարդու մարմնի անգիտակից հղում, ասում է Դատան: Նրա սերը փայլի հանդեպ, որը դրսևորվում է իր հագուստի մեջ փայլաթիթեղի գործածման մեջ, այստեղ նույնպես ստորացուցիչ հատկություն է ստանում։ Թեև մենք օգտագործել ենք չժանգոտվող պողպատ, որը կարող է չհամարվել գերշքեղ նյութ, մենք նաև այրել ենք այն, որպեսզի կտորներից մեկում այն ​​սև փայլաթիթեղի տեսք ունենա, ասում է Դատան: