Հ.Գ. Վինոթրաջի «Խճաքարեր». Հնդկաստանի արդյունավետ դիմանկարը, որը պատմվում է նրա բնակիչների մասին

Ներքին տարածքների մասին պատմությունները հիմնականում ընկալվում են իրադարձությունների միջոցով: Ռեժիսորական իր դեբյուտում Վինոթրայը հեռանում է նման դրվագային գծային դասավորությունից `պատկերելով կյանքին հատուկ մի աշխարհիկություն:

Հ.Գ. Վինոտրաջի յուրահատուկ ձերբակալող Փեբլզը ներկայումս մասնակցում է Ռոտերդամի միջազգային կինոփառատոնի 50 -րդ հրատարակության «Վագրեր» մրցույթին: (Աղբյուրը `Ռոտերդամի միջազգային կինոփառատոն/YouTube)

PS- ում Vinothraj- ի յուրահատուկ ձերբակալումը Խճաքարեր - ներկայումս մասնակցում է Ռոտերդամի միջազգային կինոփառատոնի 50 -րդ հրատարակության «Վագրերի» մրցույթին. Նա խոստանում է սպանել նրան տեսնելիս: Նրա որդին համր դիտողի դերում է հոր պատմական կատաղությանը: Վախենալով արյունոտ իրադարձությունից ՝ երեխան վազում է հեռավորության վրա և վայրենի հերոսական ժեստով, գրպանից փող է վերցնում և պատռում այն: Եթե ​​նրանք չեն կարող նստել ավտոբուս, նրա մայրը կարող է փրկվել: Հետո նա վազում է ևս մի քանիսի: Ֆիլմը փաստում է հոր և որդու (Գանապատիա և Վելու) մերկ ոտքերով ճանապարհը դեպի իրենց գյուղ: Մեկը մյուսին հաջորդող:

Շատ նման է Արուն Քարթիկի հրատապին Նասիր (որն անցած տարի արժանացել է NETPAC մրցանակին IFFR- ի լավագույն ասիական ֆիլմի համար), Խճաքարեր (ներկայացնում են Նայանտհարան և Վինեշ Շիվանը) այն երկրի արդյունավետ դիմանկարն է, որը պատմվում է նրա բնակիչների մասին: Բայց, ի տարբերություն Քարթիկի, որը պատկերում էր աճող անհանդուրժող Հնդկաստանը, Վինոթրայը իր ոսպնյակն այլ տեղ է պատրաստում ՝ տրամադրելով մյուս Հնդկաստանի նկարը, որն այսքան հեռու է մնացել և այնքան անհոգ, ինչպիսին այն գոյություն չունի:

Chedրտահարության համատարած զգացում է անցնում ֆիլմի ամբողջության մեջ: Indiaուրը, Հնդկաստանի հարավային այս հատվածում, գտնվում է միայն պլաստմասե տարաներում: Այս չորությունն ավելի է սրվում հոր և որդու անզուսպ շարժումով, երբ նրանք քայլում են 13 կիլոմետրով ՝ կանգ առնելով միայն կոտրված հայելու կամ մեխի տեսարանին: Բայց Վինոթրաջը նույնպես զբաղված է հողի անպտղությամբ: Տեսախցիկը միշտ հետևում է երկու միայնակ գործիչներին, բայց, լայն անկյուններից նկարված, դրանք թվում են ամբողջի մաս, այլ ոչ թե մասի ամբողջական: Թեև դա այն երկարությունն է, որը նրանք պետք է անցնեն, սակայն ֆիլմը խստորեն շեշտում է այն տարածության մեջ, որը նրանք գտնվում են: Անցած տարածությունը ընդգծվում է շրջապատի լանդշաֆտի փոփոխությամբ. Հսկա ժայռերը տալիս են վայրի ծառերին մինչև օձի հայտնվելը: Նրանց անփոփոխ տեմպը մնում է ՝ պատկերելով նրանց ծանոթությունն այդ ամենին:

Մեր Koozhangal ֆիլմի անձնակազմի շատ սպասված լուսանկարը, որն այսօր պրեմիերա է: pic.twitter.com/mWZQ9O4zvW

- Rowdy Pictures Pvt Ltd (@Rowdy_Pictures) 2021 թվականի փետրվարի 4

Ներքին տարածքների մասին պատմությունները հիմնականում ընկալվում են իրադարձությունների միջոցով: Բնակիչների թուլությունը գրանցվում է միայն դրսևորումների մեջ: Նրանց հիվանդությունների չափը բացահայտվում է այլասերված արարքների խորքում: Վինոտրաջը հեռանում է նման դրվագային գծային դասավորությունից իր ռեժիսորական դեբյուտում ՝ փոխարենը պատկերելով կյանքին հատուկ շրջանաձևություն: Պրեմիերայից առաջ տված հարցազրույցում նա խոսել էր Խճաքարեր և կերպարներ, որոնք ազդում են սեփականության վրա: Դա ֆիլմ է իմ ժողովրդի և իմ տեղի, նրանց զայրույթի, հիասթափության, քաղցի և ծարավի մասին:

ինչ տեսակի բույս ​​է պտերը

Իր ողջ ընթացքում նրա ծանոթությունը, բայց հիմնականում իրազեկվածությունը, այն մարդկանց մասին, որոնց կյանքը նա փաստում է, ամբողջությամբ ցուցադրվում է: Մի քանի կետերում նա ծաղրում է մեր հայացքը, որը վարժվել է նեղությունը գործի միջոցով չափելու համար, օրինակ ՝ մեզ ասելով, թե ինչ -որ բան եզրակացություն անի դեպքի վայրից: Երբ Գանապաթիան ավտոբուսում կռվի է բռնվում անծանոթի հետ, Վելուի դեմքի սարսափով զգացվում է տղամարդկանց հղկողությունը: Ավտոբուսից իջնողը միայն մի կին է իր նորածնի հետ: Մնացածը մնացին այնպես, կարծես աղմուկը, որը վախեցնում էր նրան և արթնացնում քնած երեխային, սովորական ընթրիք էր նրանց համար: Ավելի ուշ, երբ Գանապաթիան ներխուժում է իր կնոջ մայրական տուն և բորբոքում բռնկվում ՝ նրան այնտեղ չգտնելով, նա խառնվում է մեկ այլ ծեծկռտուքի ՝ իր խնամու հետ:

Գայթակղիչ է պատկերացնել Խճաքարեր լինել չզղջացող չարաշահողի մասին, որը ներկայացվել է մարդկանց երկրում, ովքեր ավելի լավ չգիտեն: Այս զգացումն արտահայտվում է ֆիլմի բացման կանխատեսման զգացումով ՝ ստիպելով մեզ կանխատեսել լուծում ՝ դաժան գագաթնակետի տեսքով: Մինչ Գանապաթիան և Վելուն շարունակում են քայլել կիզիչ արևի տակ, աճող շոգը մշտապես հիշեցնում է նրա թռչող բնավորության մասին: Եվ դեռ, երբ մենք նրանց հետ նավարկում ենք, նկատում ենք, որ մեկ այլ ընտանիք կողքից առնետներ է բռնում և ուտում, հեծանիվ վարող մի զույգ - տղամարդը, ով վարանում է իր կնոջը հասարակական վայրերում վարել, - ընկնում է այս պատմությունը վերջնական թեմայով հասկանալու մեր նշանները: . Նրանք բոլորը պատմության մի մասն են, և պատմությունը բոլորի մասին է: Դրանք ներառված չեն, որ հետագայում պայթեցվեն մոտիվներով: Նրանք պարզապես գոյություն ունեն ինչպես հայրն ու որդին: Ինչպես անում են կյանքում:

Խճաքարեր ապա մոտ մեկ օր է գյուղում, որտեղ իրադարձությունները չեն վերստեղծվում ՝ եզրակացության տանելու համար: Նրանք գրավել են այնպիսին, ինչպիսին կան, և Վինոտրաջը ցուցադրում է իր արհեստի պարգևը և իր սկզբնական ձայնի հավաստիությունը `խնդրելով մեր մասնակցությունը և փոխարենը ոչ թե համակրանք:

Բայց դա եզրափակիչ կադր է, որը հետապնդում է այն ճանապարհը, որով Վինոթրաջը հրաժարվում է հայացքը թեքել, և ընդլայնում `ստիպելով մեզ տեսնել, որ ամենից մոտ կերպարների մոտ առաջացող հուզական անպտղության պատճառ է հանդիսանում. մարդիկ ՝ նրանց ներսից չորանալով: Սա նաև այն վայրն է, որտեղ նա դատողության մեր ծածկոցը շաղափում է հանգամանքների բեկորներով ՝ բացահայտելով իր ժողովրդի զայրույթը, վրդովմունքը, սովը և ծարավը ՝ հուզիչ կարեկցանքով:

ինչ գույներով են գալիս ազալիաները

Նրանց ապրուստի հոգնեցուցիչ, սկզբնական ձայնը երկար է մնում վարկերի շրջանառության ավարտից երկար ժամանակ անց, կարծես հուշելով, որ նրանց պատմությունը կարող է ավարտվել, բայց նրանց կյանքը կշարունակվի նույնիսկ այն բանից հետո, երբ մենք կդադարենք փնտրել: Միայն քարերն են հաշվելու:

(Pebbles- ի պրեմիերան կայացավ Ռոտերդամի միջազգային կինոփառատոնում)