Քաղաքական մտքի արտացոլումներ. Նիլ Մուկերջին իր մեծ բենգալական վեպը գրելիս

Բուքերյան մրցանակի առաջադրումը մի փոքր անակնկալ էր, բայց Մուկերջին, ով խոստովանում է, որ այդ ժամանակվանից շեղված է, նախընտրում է կանգ առնել արդեն իսկ արված փոփոխությունների վրա, քան քննարկել հաղթանակի իր հնարավորությունները:

Դասակարգ. Man Booker մրցանակը կհայտարարվի հոկտեմբերի 14-ին

Տարիներ առաջ Չորրորդ ալիքով Քշիշտոֆ Կիեսլովսկու «Երեք գույներ» եռերգի առաջին եռերգությունից դիտելով «Կապույտ» ֆիլմը, բրիտանացի կինոռեժիսոր Քեն Լոուչի մեկնաբանությունը ֆիլմի վերլուծության ժամանակ գրավեց գրող Նիլ Մուկերջիի ուշադրությունը: Լոուչը նկարագրել էր երիտասարդ կնոջ պատմությունը, ով սովորում է վերականգնել իր կյանքը ավտովթարի հետևանքով ամուսնուն և երեխային կորցնելուց հետո, որպես խորապես քաղաքական պատմություն։ Քաղաքականությունը այն մատրիցն է, որի դեմ բացվում է մարդկային կյանքը, նույնիսկ եթե դա կորստի և գոյատևման անձնական պատմություն է: Ես համարում եմ, որ վտանգավոր քաղաքական վերաբերմունք է իրերը հետքաղաքական անվանելը: Ամեն ինչ քաղաքական է, ասում է 44-ամյա Մուկերջին: Նա գտել է իր քաղաքականությունը իր գրվածքներում, մասնավորապես, իր երկրորդ «Ուրիշների կյանքը» (Random House) վեպում, որը ընդգրկվել է 2014թ. Բուքերյան մրցանակի կարճ ցուցակում, որը կհայտարարվի հաջորդ շաբաթ:

սև թիթեռ նարնջագույն շերտով

Մրցանակի հայտարարումից երկու շաբաթ առաջ լոնդոնյան Մուկերջին գտնվում է Նյու Դելիում և խոսում է այն մասին, թե ինչպես է վեպի տարածվածությունը գրավում ոչ միայն Բասանտա ճանապարհի 22/6-ի Ղոշների հարստությունը, Կալկաթան և Նաքսալիտների շարժման եռուզեռը: 1960-ականների վերջին-70-ականների սկզբին, բայց նաև բուրժուազիայի ռեալիստական ​​վեպի քաղաքականության հետ իր ներգրավվածության մասին։ Մերկանտիլիզմի և բուրժուազիայի վերելքը կապված է վեպի վերելքի հետ, և ես ուզում էի ուսումնասիրել այդ քաղաքականությունը: Հետո, երբ սկսեցի գրել, ուզում էի մի փոքր ավելի բացել՝ տեսնելու, թե ինչպես է տարբեր աշխարհներում գործում կապիտալի, աշխատանքի և արտադրանքի եռանկյունաձևությունը, ասում է նա։

Թոմաս Մանի Բուդդենբրուկների և Ջորջ Լուկաչի մարքսիստական ​​էսսեների վերընթերցումը Նոբելյան մրցանակի դափնեկիր վեպի վերաբերյալ նրան մտածելու տեղիք տվեց. ինտեգրե՞լ ձևն ու բովանդակությունը: Վեպի հաջողությունը ենթադրում է իր նկրտումների իրականացում, սակայն Մուկերջին ասում է, որ ինքը մեղմորեն զայրացած է այն բանից, որ գիրքը նկարագրվում է որպես ընտանեկան սագա, քանի որ այն շատ ավելին է, որ մի փոքր նման է կոնֆետի փաթեթավորումը հենց կոնֆետի հետ շփոթելուն: Յուրաքանչյուր զարգացման հիմքում փոփոխությունների ցանկությունն է: Ես ուզում էի ուսումնասիրել, թե ինչպես է այս փոփոխությունն ուժի մեջ մտնում որոշակի պատմական պահի պրիզմայով և ընտանիքի տարբեր անդամների տեսանկյունից, ասում է նա:

Այս մտքից էր բխում նաքսալիտների շարժման նրա ընտրությունը որպես վեպի հենակետ։ Թեև նա մեծացել է շարժման անկումից հետո, Մուկերջին ուներ իր մանկության հիշողությունները. լռությունը, որը շրջապատում էր ցանկացած երիտասարդ տղամարդու կամ կնոջ հիշատակումը, որը ենթադրվում էր, որ համախոհ էր, կամ ընտանիքի երեցների շտապ շշուկները՝ նրանցից հեռու մնալու համար: . Ժողովրդական գրականությունը, ինչպիսիք են Mahasweta Devi-ի Hajar Churashir Maa-ն, Սամարեշ Մաջումդարի Uttoradhikar եռագրությունը (որը նրան այնքան էլ դուր չէր գալիս) մղեցին նրան հետագա հետազոտությունների մեջ. հրապարակումներ, ինչպիսիք են Liberation-ը և Deshabrati-ն: Իմ մանկության տարիներին «Նաքսալը» վախի և սարսափի նշան էր: Չեմ կարող ասել, որ ինձ հատկապես հետաքրքրել է շարժումը, բայց երբեմն գրողները այնքան էլ տեղյակ չեն, թե ինչ ընտրություն են կատարում: Ամենաբնական թվաց, որ գիրքը հենց այդ ժամանակաշրջանում է, ասում է նա։ Նա նաև հարմար գտավ ցույց տալ միջին խավի տարանջատող իդեալիզմը լրիվ դրույքաչափով դասակարգային պատերազմում: Եթե ​​այսօր նայեք մաոիստական ​​շարժմանը, ապա միջին խավի մասնակցությունը շատ քիչ է: Այն կենտրոնացած է հասարակայնության վրա: Այդ առումով Չարու Մաջումդարի նման առաջնորդների ծայրահեղ ձախ մտածողությունն իրականություն է դարձել, ասում է նա։

Երբ Մուկերջին տեղադրեց իր չալչիտրան (շրջանակը), նա թույլ տվեց կերպարներին ձևավորվել և լրացնել սյուժեի ուրվագծերը: Ես ուզում էի, որ դա լիներ փոփոխությունների մասին վեպ, որը կրեր իր բարոյական ցուցումները հենց վերնագրում, ասում է նա։ Նրա վերնագրի ընտրությունը բխում է ոչ թե ռեժիսոր Ֆլորիան Հենկել ֆոն Դոներսմարկի գերմանական ֆիլմից, այլ ամերիկացի գրող Ջեյմս Սոլթերի «Լույսի տարիներ» գրքից, որը Մուկերջիի ֆավորիտներից է: Գրքի կեսին Նեդրան՝ կենսագրություններ կարդալ սիրող գլխավոր հերոսը, արտացոլում է, որ կյանքը փոխելու ուժը գալիս է պարբերությունից, միայնակ դիտողությունից: Մուկերջիի համար դա տեղի ունեցավ դիտողությամբ. Ինչպե՞ս կարող ենք պատկերացնել, թե ինչպիսին պետք է լինի մեր կյանքը առանց ուրիշների կյանքի լուսավորության:

Մուկերջին, ով ավարտել է Կալկաթայի Ջադավպուր համալսարանը անգլիական գրականության ոլորտում, նախքան Անգլիա մեկնելը 22 տարեկանում Օքսֆորդի համալսարանում մեկ այլ բակալավրի կոչում ստանալու համար (որին հաջորդել է Քեմբրիջի համալսարանի դոկտորական և Արևելյան Անգլիայի համալսարանի ստեղծագործական գրավոր դասընթացը), խոսում է կատարյալ բանգլա լեզվով, նրա բառապաշարն անառարկելի է ավելի քան երկու տասնամյակ արտասահմանյան շրջադարձերով: Կարելի էր այլ կերպ լինել, եթե ես հեռանայի ութ տարեկանում կամ ավելի վաղ, բայց երբ հեռացա, ես լրիվ ձևավորված էի, ասում է նա։ Այսպիսով, երբ նա որոշեց գրել իր մեծ բենգալական վեպը, և դրանով ես նկատի ունեմ Սալման Ռուշդիի «Կեսգիշերային զավակները» վեպը, որի լեզուն և տեմպը կրկնում են իր ժամանակը, նա դասավորեց իր լեզուն այնպես, որ համապատասխանի իր ստեղծագործության հյուսվածքին: Մուկերջիի կողմից անգլերենի օգտագործումը, որը զուրկ է խորամանկությունից, ժողովրդական բառակապակցություններից և բառակապակցություններից զուրկ, ինչ-որ չափով տարակուսելի է նրանց համար, ովքեր չգիտեն Բանգլա, և չափազանց ծանոթ նրանց համար, ովքեր գիտեն: Ես ուզում էի, որ գիրքը պատկերի մտքի հնարքները, լեզվի սովորությունները, տան հարմարավետությունը: Ես ոչ մի պահ չէի ուզում գրել Օքսֆորդյան վեպ անգլերենով: Հիշում եմ, իմ բրիտանացի խմբագիրը մի անգամ ինձ մատնանշեց մի նախադասություն, որտեղ գրված էր «դու ծամել ես քո աղջկա գլուխը» և ինձ ասաց. «Նիլ, դա իսկապես ոչինչ չի նշանակում»: Բայց երբ ես ասացի նրան իմ մտադրության մասին, նա թույլ տվեց, որ դա լինի: . Ուզում էի, որ խիտ ու միաժամանակ ծանոթ լիներ, ասում է։

Սա նաև օգնում է վեպը հանել ներգաղթյալ գեղարվեստական ​​գրականության լայն ժանրից և ամուր ամրացնել այն հայրենի դաշտում: Մուկերջին այլևս չի տարվում Կալկաթայով, նույնիսկ նրա՝ poriborton-ի խոստումով (կարծում եմ, որ այլևս չեմ կարող անվնաս օգտագործել բառը, ասում է նա), բայց նա պատրաստ չէ մեղմացնել իր գրածը բարելավող ձեռքով։ նոստալգիա. «Ուրիշների կյանքը», որը գրելու համար նրանից պահանջվեց երեք արագ տարի, բռնությամբ է զարկվում, նույնիսկ այն դեպքում, երբ դրա հերոսների ներքին կյանքը շարադրված է ժամանակի ավելի մեծ սոցիալական կառուցվածքին համապատասխանելու պես: Կարոտը ներգաղթյալների գեղարվեստական ​​գրականության առանձնահատուկ տառապանք է և այն հանգեցրել է ձևի մի տեսակ սկլերոզի: Ես ատում եմ կարոտը և լավ եմ զգում, որ տեղյակ եմ այս ժանրերի քաղաքականությանը, ասում է նա։

Բուքերյան մրցանակի առաջադրումը մի փոքր անակնկալ էր, բայց Մուկերջին, ով խոստովանում է, որ այդ ժամանակվանից շեղված է, նախընտրում է կանգ առնել արդեն իսկ արված փոփոխությունների վրա, քան քննարկել հաղթանակի իր հնարավորությունները: Հրատարակչությունը քմահաճ արդյունաբերություն է, և գրական վեպերը հաճախ չեն հայտնվում վաճառքի ցուցակների առաջին հորիզոնականներում: Դժվար է և՛ հրատարակչի, և՛ գրական գեղարվեստական ​​գրողի համար։ Բայց դա բավականին արտառոց է, թե ինչ կարող են անել մրցանակները կամ անվանակարգերը: Գիրքը լույս տեսավ մայիսին և համեստ էր, մինչև հուլիսին հայտնվեց երկար ցուցակում: Բայց առևտրի շահերից դուրս, դրանք նաև հնարավորություն են տալիս յուրաքանչյուր գիրք կարդալ այն խնամքով և ուշադրությամբ, որն արժանի է, ասում է նա: