Ոսպնյակի միջով ՝ կիսատ-պռատ

Գեղարվեստական ​​գրկումը մշտական ​​վտանգի առջև է կանգնելու իրականի կողմից Ուիլյամ Բոյդի ՝ 20 -ամյա փոթորկալից կին լուսանկարչի կյանքի տարեգրության մեջ:

Քաղցր շոյում, 1909 թվականին ծնված (հորինված) կին լուսանկարիչ Ամորի Քլեյի անհամար տպավորիչ ոդիսականը, որի կյանքը տևում է 20 -րդ դարի մեծ մասը:

Եթե ​​էկրանին օրորոցից գերեզման կենսագրությունը դարձել է աստիճանաբար ձանձրալի և ոչ այնքան լուսավորիչ, ապա տեքստում այն ​​մնում է հզոր գործիք ՝ դարի որոշիչ իրադարձությունները փաստելու համար: Առնվազն Վիլյամ Բոյդի ձեռքում, որի մագիստրոսական «Humanանկացած մարդու սիրտ» (2002 թ.) Լոգան Մաունսթյուարտի անմոռանալի վկաները, ի թիվս այլ աղետների, ականատես եղան Իսպանիայի քաղաքացիական պատերազմին, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմին, Բիաֆրանյան պատերազմին և Բաադեր-Մայնհոֆ ավազակախմբի անհաճո գործունեությանը: . Նրա վերջին ՝ «Քաղցր շոյում» -ը 1909 թվականին ծնված (հորինված) կին լուսանկարիչ Ամորի Քլեյի պիտանի տպավորիչ ոդիսականն է, որի կյանքը տևում է 20 -րդ դարի մեծ մասը: Նրա ոսպնյակը մեր պատուհանն է դեպի աշխարհ, որն ինքն իրեն փոխվում է ավելի արագ և ավելի կտրուկ, յուրաքանչյուր անցնող տասնամյակի հետ: Բոյդը այստեղ խաղում է ձևի հետ ՝ զուգակցելով իր հերոսուհու օրագրային գրառումները, որոնք կազմում են վեպը, լուսանկարներով, որոնք նա ենթադրաբար արել է, հատվածներ նրա 1977 թվականի օրագրից, որոնք պատված են նրա երիտասարդ օրերի հիշեցումներով:

Ամորին բուռն քրոնիկոն է 20 -րդ դարի փոթորկալից. Նրա հայրը, որի մասին մեզ պատմում են առաջին մի քանի էջերում գրեթե ձեռքով, փորձել էր սպանել նրան, մեծ պատերազմից գոյատևելուց հետո տառապող PTSD- ով տառապող հիմնականում գրող է: Նրա մայրը հիանալի անգլերեն է, որովհետև նա հեռու է և տրամադրված չէ զգացմունքային դրսևորումների: Ամորիի քեռին է, ով նրան տալիս է իր կյանքի մոլուցքը իր առաջին տեսախցիկի կողքին ՝ լրացնելով հոր թողած դատարկությունը: Ամորին իր տեսախցիկով արտահայտվում է որպես աջակցության միջոց ՝ որպես անձնագիր ՝ 1930 -ականներին Բեռլինում, 1944 թվականին Ֆրանսիայում և Վիետնամում պատերազմի ժամանակ, և այն օգտագործում է որպես վահան: Theանապարհին նա ձեռք է բերում և հրաժարվում սիրահարներից, ամուսնուց և երեխաներից, չնայած նրան, որ նրան ասում են, որ անպտուղ է:

Խնդիրն այն է, որ վեպը երբեք լիովին համոզիչ չէ, ինչպես կին լուսանկարչի օրագիրը այն ժամանակ, երբ դա սադրիչ և դժվարին բան կլիներ: Հավանաբար, դա անծանոթ ձայնով գրելու կողմնակի արտադրանք է, ոչ միայն կնոջ, այլ այն մեկի, ով ապրել է Բոյդից տասնամյակներ առաջ: Բայց Ամորին ավելի քիչ գրավիչ և վստահելի է, և դա կարող է լինել պատճառը, որ գիրքը հաճախ անողոք է զգում իրական մարդկանց հետ հանդիպումներ նախագծելու իր վճռականությամբ: Ինքնագիտակցումը չի լրացնում այս դրվագներից մի քանիսի մակերեսայնությունը, և դրանք չափազանց շատ են:

Նաև ես հաճախ էի նայում բոյդի հավաքած հուզիչ պատկերներին, ենթադրաբար, աղբի խանութներից և վաճառքից և հետաքրքրվում, թե ով է իրականում դրանք վերցրել և ովքեր են նրանք: Որքան էլ վեպն աշխույժ լինի, և որքան էլ պատահական հաճույքներ պարունակի այն ՝ Բոյդի անթերի տեղանքի զգացումից մինչև արդյունավետ սյուժե, գեղարվեստականին մշտապես սպառնում է իրականը բարձրացնել:

ծառերի անունների ցուցակ նկարներով

Քաղցր շոյում
Հեղինակ: Ուիլյամ Բոյդ
Հրատարակիչ ՝ Բլումսբերի
Էջեր: 464 թ
Գինը: 499 թ