Oyոյ Մայքլ. «Կարգապահական… մեծահոգի»

Դերասաններն ու ռեժիսորները հիշում են Յոտրիկի հիմնադիր և նրա առաջին տնօրեն oyոյ Մայքլին, ով արտացոլում էր այն լավագույնը, ինչին կարող են հասնել մարդիկ `բեմում և բեմից դուրս

Oyոյ Մայքլ (1926-2018)

Ավիջիտ Դուտտ
Դերասան

Իմ 30-ամյա տարիները Դելիում ունեցել են մեկ շարունակական ոգեշնչում `oyոյ Մայքլ: Նա ընկեր էր, զինակից, խմբի տնօրեն, հնչեղ տախտակ և մտքերի մշտական ​​այգեպան: Նա վաղ առավոտից հեռախոսով էր աշխատում ՝ համոզվելով, որ մարդիկ ներկայանում են փորձի, կամ աջակցում են բեմադրվող ներկայացմանը, կամ գուցե պարզապես շշնջում է բացման գիշերային նյարդերը հանգստացնելու մոտիվացիան: Նա անողոք ոգի էր, որը միախմբված էր մի խումբ ազատամիտ թեփիսացիների ամբողջովին անախրոնիկ կերպով: Սա նույն ոգին էր, որը ծնեց Յատրիկին: Մենք վերադառնում էինք Դեհրադունի ցուցադրությունից, մինչ սառը քամին ներթափանցեց դեպի գնացքի խցիկ, նա առաջարկեց գաղափարը, իսկ մյուսները սրտանց համաձայնեցին: Այսպիսով, Ռատի Բարդուղիմեոսը, Ռոշան Սեթը, Կուսում Հայդերը, Սալիմա Ռազան, Սուշմա Սեթը և Նիգամը խմբին տվեցին քրիզալիս: 1964 թվականին խումբը գրանցվեց որպես երկլեզու թատերախումբ: Շուտով այն կդառնա մայրաքաղաքի առաջին պրոֆեսիոնալ թատերախումբը: Նրանք շաբաթավերջի թատրոն էին վարում Մահադևի ճանապարհին `այժմ Ֆիլմերի բաժնի լսարանում, այնուհետև Պաշտպանության տաղավարում, որտեղ այսօր գտնվում է Պրագատի Մայդան:

Oyոյ Մայքլը ներկայացման մեջ:

Երբ 1983 թվականին միացա, շատ ջուր էր հոսում Յամունա գետով: Նա կտա արտադրությանը լիակատար ազատություն: Երբ սցենարը և հայեցակարգը քննարկվեցին բոլոր «լուսավորների» կողմից, ռեժիսորին մնաց անելու իր աշխատանքը առանց որևէ անհանգստության և ամբողջ աջակցության: Անշահախնդիր նվիրատվություն, որը շոշափեց 60 -ականներից մինչև 90 -ական թվականները Դելիի յուրաքանչյուր կարևոր թատրոնի կյանքը: Listանկ, որը չափազանց բազմազան ու երկար է անվանելու համար:

Մենք բոլորս կարոտելու ենք ձեզ Joy, բայց ամեն անգամ, երբ բեմում, երբ մենք արտահայտում ենք մարող զգացմունքները և մեր շարժումներով օդը կտրատում, դուք հավերժ կմնաք հիշողության մեջ, մինչդեռ դուք օգնում եք ուրիշներին գտնել իրենց ձայնը մեծից դուրս:

ինչ պինդ պանիրներ կան

Կուսում Հայդեր
Ռեժիսոր-դերասան

Jոյի հետ ես հավաքվեցի 1963 թվականին, երբ վերադարձա Փարիզից, որտեղ կրթաթոշակի էի գնացել: Ես բավականին աշխատանք էի կատարել պարոն (Էբրահիմ) Ալկազիի հետ որպես ուսանող, և ես թատրոնի աշխատանք էի փնտրում և առաջին անգամ հանդիպեցի oyոյին: Նա ինձ ներկայացրեց «Միասնություն» թատրոնը, որը ստեղծվել էր մինչ Յատրիկը: Oyոյը Յատրիկի գլխավոր ոգեշնչողն ու ղեկավարն էր, և մենք ևս ութ հոգի էինք, ովքեր հավաքվեցին ՝ կազմելով Յաթրիկը 1964 թվականին: 1961 թվականին նա ինձ քաջալերեց խաղալ իմ կյանքի ամենահիասքանչ մասերից մեկը ՝ anոան Արքա Լարկի ֆիլմում: Unity Theatre- ի և American Theatre Association- ի կողմից, որոնց ռեժիսորը փայլուն մարդ էր ՝ Թոմ Նունանը: Նա ոչ միայն օգնեց ինձ, այլև շատ այլ մարդկանց հնարավորություն տրվեց գլխավոր դերեր կատարել: Ես սարսափելի ցավում եմ, որ նա գնաց, քանի որ ես չգիտեմ մեկ ուրիշին, ով կարող է փոխարինել oyոյ Մայքլին:

Oroon That
Դերասան

եղևնիի և եղևնիի միջև տարբերությունը

Նա մեկն էր այն ամենավաղ մարդկանցից, ովքեր փորձում էին կազմակերպված կերպով ներկայացնել թատրոնը `մարդկանց համախմբելով: Իմ քսանամյակի սկզբին, երբ քոլեջից թատրոն մտանք, Յատրիկը միակ հայտնի խումբն էր: Oyոյն ուներ մարդկանց միացնելու ունակություն, ինչը գերազանցում էր այն բեմադրությունները, որոնք մենք անում կամ անում էինք: Խմբի մեջ կային լուսավորման դիզայներներ, դիզայներներ և գրողներ: Նա կառուցեց համայնք, և երբ երիտասարդները եկան, կար հիմնական խումբ, որին պետք է նայեր: Նա շատ առատաձեռն սիրտ ուներ, բայց խիստ կարգապահ էր: Նա թատրոնով զբաղվելու իր ձևն ուներ, նաև Սուրբ Թոմասի դպրոցի տնօրենն էր: Մենք ստիպված էինք ժամանակին ներկայանալ, և ես վատ էի դրանում: Ես ամենից շատ վատ էի տնօրինում իմ ժամանակը և այդ ժամանակ ես տեսա նաև նրա առատաձեռնությունը: Ես պիեսներ եմ պատրաստել հունական ողբերգություններից մինչև Ագաթա Քրիստի: Որպես պրոդյուսեր կամ ռեժիսոր, անկախ նրանից, թե որն է նրա դերը ներկայացման մեջ, նա շատ գործնական էր:

Վիվեկ Մանսուխանի
Head IIE, Հնդկաստան և դերասան

թուփի նույնականացում տերևի ձևով

Oyոյն առաջին մարդն էր, ով գրկեց ինձ և ողջունեց Դելիի թատերական աշխարհը, երբ երկու տասնամյակ առաջ տեղափոխվեցի Կալկաթայից: Նա ինձ տվեց ամեն աջակցություն և քաջալերանք ՝ ղեկավարելու իմ առաջին թատերական բեմադրությունը Դելիում և ինձ լիակատար ազատություն տվեց դա անել իմ կամքով: Նրա ամենամեծ ուժը ունակ մարդկանց դաստիարակելն էր և նրանց հնարավորություն տալու փայլել և դառնալ իրենց լավագույն տարբերակը: Մեզանից շատերը անչափ երախտապարտ են նրան այն ամենի համար, ինչ նա արեց մեզ հավատալու համար մեր և մեր տաղանդների համար: Նա իսկապես մարմնավորեց ասացվածքը. «Շոուն պետք է շարունակվի ...: անկախ ամեն ինչից: Նա երբեք պարտված չէր լինի ցանկացած իրավիճակում, և միշտ կարողանում էր յուրաքանչյուր մարտահրավեր շրջել հնարավորության: Նա հավերժ կմնա փարոս, հույսի փարոս, որը լուսավորում է ճանապարհը ուրիշների համար: Նա եղել և կլինի հաստատություն, որն արտացոլում է այն լավագույնը, ինչին կարող են հասնել մարդիկ `ինչպես բեմում, այնպես էլ բեմից դուրս:

Բհասկար Գոշ
Դորդարշանի նախկին գլխավոր տնօրեն

Ես աշխատել եմ նրա հետ 27 տարեկանից և այժմ 80 տարեկան եմ: Նրա շատ ներկայացումներում բեմադրվել եմ և նրա ղեկավարությամբ բազմաթիվ ներկայացումներ եմ բեմադրել Յատրիկի համար. դա երկար ճանապարհ է անցել: Նա ջերմության, սիրո և քաջալերանքի աղբյուր էր: Նա զբաղվում էր կուլիսներում, տան դիմաց, խորհուրդներ տալիս, բոլորիս օգնության միջոցները վերջ չունեն: Անձամբ ես կորուստ եմ զգում նրա մահից հետո: Ինչ -որ բան գնաց, որը շատ թանկ էր: 60 -ականների և 80 -ականների խնդիրն այն էր, որ թատրոնը, ցանկացած լեզվով ասած, շատ դժվար էր ստեղծել, քանի որ մենք ունկնդիրներ չունեինք: Թատրոնն այժմ դարձել է Դելիի անբաժանելի մասը, ծաղկել է տարբեր ձևերով և տարածվել է տարբեր լեզուներով: Այդ օրերին սարսափելի էր փորձել հասնել նրան, որ հանդիսատեսը գա և ներկայացում տեսնի: Երբ մենք երիտասարդ էինք, և ես սկզբում ղեկավարում էի նրան, ես նրան գտա չափազանց խիստ և դժվարին ռեժիսոր: Նա մեզանից ամենալավն էր պահանջում և ոչ մի բանի չէր բավարարվի: Տարիքի հետ նա մեղմացավ, բայց հենց սկզբից հասկացրեց. «Երբ ասում եմ 5, նշանակում է 5. Դա չի նշանակում 5 րոպեից հինգ րոպե անց»: Բայց ես քաղաքացիական ծառայող էի և նրան ասացի, որ ես չեմ կարող պաշտոնից և աշխատանքից հեռանալ առնվազն մինչև երեկոյան 7.30-8-ը, և նա հարմարեցրեց փորձը և դերասանական կազմը, Աստված օրհնի նրանց: Կփորձեինք ուշ երեկոյից մինչև երեկոյան 23 -ը: Այդ օրերին Դելին շատ ապահով էր:

ուտելու սպիտակ ձկների անունները

Յատրիկը զարգացավ այն ժամանակ, երբ շատ քչերն էին գործում: Այն աճեց ոչ թե այն պատճառով, որ եկամտի որևէ աղբյուր ուներ, իրականում դա չուներ, այլ պարզապես հիմնադիր անդամների նվիրումի շնորհիվ ՝ սկզբից և
դրանից հետո նրանք, ովքեր միացան ավելի ուշ: Ես եկա մեկ տարի անց Յատրիկի հիմնադրումից հետո: Մենք դա արեցինք հանուն թատրոնի: Մենք շատ էինք սիրում թատրոնը: Եղան նաև զվարճալի ժամանակներ: Հիշում եմ մի ներկայացում, երբ բեմում ավելի շատ մարդ կար, քան հանդիսատեսում: Դրանից հետո ամեն ինչ սկսեց բարելավվել: Shri Ram Center- ում, որը նկուղային թատրոն ուներ, մենք լավ արձագանք ստացանք: Բանն այն է, որ oyոյը երբեք չհանձնվեց: Նախկինում նա խաղեր էր ունենում իր հետևի այգում և ամենուր, քանի որ ասում էր. «Շոուն պետք է շարունակվի»:

Սուշմա Սեթ
Դերասան

Ես և oyոյ Մայքլը ունեինք ընկերություն 1960 թվականից ի վեր, երբ ես վերադարձա ԱՄՆ -ում դրամատուրգիա ուսումնասիրելուց հետո ՝ Քարնեգի Մելոնում: Մի անգամ մենք բոլորս միասին ճանապարհորդել էինք ամերիկացի դրամատուրգների երեք պիեսների հետ ՝ ռեժիսոր Թոմ Նունանի, ով USIS- ի մշակութային կցորդն էր: Վերջին ներկայացումից հետո պարոն Նունանը պատրաստվում էր թոշակի գնալ կամ հեռանալ, և մենք զգացինք. «Ինչու՞ պետք է մենք լուծարվենք»: Մենք պետք է ստեղծենք ռեպերտուարային ընկերություն և պարբերաբար և միասին ներկայացումներ խաղանք, քանի որ մենք լավ էինք աշխատում միասին »: Այսպիսով, մենք կազմեցինք Յատրիկը: Մենք բոլորս շատ ոգևորված էինք: Մենք ցանկանում էինք թատրոնը ներկայացնել որպես մասնագիտական ​​գործունեություն Դելիում: Մենք ստեղծեցինք ներկայացումներ ուրդու, հինդի և անգլերեն լեզուներով և սկսեցինք զբաղվել մանկական թատրոնով: