Ալեն v Ֆերոու. Fourնցող չորս մասից բաղկացած վավերագրական ֆիլմ, որը հորդորում է ժամանակն է փոփոխել հանճարեղության հասկացությունը

Վավերագրողները հրաժարվում են վաճառել երկիմաստությունը, որը երկար ժամանակ ծածկել էր դիսկուրսը: Փոխարենը, նրանց նախորդ աշխատանքների պես, հայտնի դարձրեք իրենց դիրքորոշումը, չնայած այս անգամ նրանք դատական ​​վճռի դեմ են:

Վավերագրական ֆիլմը մեր կողմը բռնելով անտանելի անհանգստություն է պատճառում մեր կանխադրված չեզոք դիրքերին:

MeToo շարժումն իր հիմքում բացեց ժողովրդական խոսքը փոխելու հնարավորություններ: Փրկվածների հավաքական ձայները հուշեցին ոչ այնքան որպես այլընտրանքային պատմվածք, որքան գոյություն ունեցող պատմությունների քննություն `ծանոթ գործիչների անծանոթացում: Որպես հետևանք, մի շարք վավերագրական ֆիլմեր ( Jeեֆրի Էփշտեյն. Filthy Rich, մարզիկ Ա ) հայտնվեց ՝ օգտվելով գիտակցության բարձր զգացումից ՝ փորձելով պատմական վերաշարադրել: Նրանք քննում էին մեղադրյալի գործողությունները ՝ օգտագործելով վերապրողների վկայությունների հուզական ծանրաբեռնվածությունը որպես առաջնորդող լույս ՝ միաժամանակ գտնելով իշխանության և դրա նկատմամբ մեր կույր կետերը: Սա ստիպում է Ալեն v Ֆերրոու -չորս մասից բաղկացած վավերագրական ֆիլմ, որը վերաբերում է կինոռեժիսոր Վուդի Ալենի նկատմամբ երկարամյա սեռական ոտնձգությունների մեղադրանքներին և նրա այն ժամանակվա գործընկեր և դերասան Միա Ֆերրոուի հետ տխրահռչակ դատավարություններին-սոցիալական հրատապության անմիջական արդյունք: Բացառությամբ, որ այն ծածկում է ապացույցները ՝ չապահովելու համար մատուցված արդարադատության օրինակը ( Անձեռնմխելի ) կամ հետաձգված ( Բիկրամ ՝ Յոգի, գուրու, գիշատիչ ), բայց ընդգծեք դրա վիժումը:

Գործի մասին քիչ բան է խուսափել հանրային գիտելիքներից կամ ուշադրությունից: Ամերիկացի ռեժիսորը մեղադրվում է իր յոթամյա դստեր ՝ Դիլան Ֆերրոուի սեռական ոտնձգության մեջ Կոնեկտիկուտում, Միա Ֆերրոուի տանը, 1992 թ. Օգոստոսի 4-ին: 12 տարեկան-Միա-վերադառնալ նրա մոտ ՝ իր որդեգրած դուստրերից մեկի ՝ Սուն-Յի Պրևինի հետ սեռական ներգրավվածության համար: Շուտով Յին 21 տարեկան էր, Ալենը ՝ 56:

Նա նրան համարեց ոչ պիտանի մայր և փնտրեց միակ խնամակալությունը իրենց կենսաբանական երեխայի ՝ Սաթչելի (Ռոնան Ֆերրոու) և որդեգրված երեխաների ՝ Դիլանի և Մոզեսի համար, որը նա ի վերջո կորցրեց: Frankուգահեռաբար Ֆրենկ Մակոն, Կոնեկտիկուտ նահանգի նախկին փաստաբանը դիմեց Յեյլ-Նյու Հեյվեն հիվանդանոցի երեխաների սեռական ոտնձգությունների կլինիկային ՝ զեկույց ներկայացնելու համար, որը վեց ամսվա հետաքննությունից հետո Ալենին մաքուր մանրուք տվեց ՝ Դիլանին անհուսալի ճանաչելու վերաբերյալ: Հետագայում Մակոն դադարեց մեղադրանքների հետապնդումը `կանխելու Դիլանի հետագա վնասվածքները: Նույն թվականին Նյու Յորքի Սոցիալական ծառայությունների պետական ​​դեպարտամենտի Երեխաների բարեկեցության գործակալությունը 14 ամսվա հետաքննության արդյունքում եզրակացրեց, որ մեղադրանքներն անհիմն են:

Այս լայն տողերը, որոնք բացահայտում են Ալենի ենթադրյալ հանցանքը և, ի վերջո, արդարացումը, երկար ժամանակ ծառայել են որպես տխրահռչակ վեճի նախադրյալ: Կինոգործիչներ Էմի ierիրինգը և Կիրբի Դիկը նման հետագիծ են գծում: Բայց պատմելու փոխարեն նրանք խորը սուզվում են ծանոթ հեքիաթի մեջ ՝ բացահայտելով միտումնավոր բացթողումներ, բացահայտելով անբավարարությունները: Օրինակ վերցրեք, թե ինչպես է Յեյլի զեկույցը նախ տեղեկացվել Ալենին ՝ շրջանցելով այն նախաձեռնող Մակոյին: Կամ ՝ հետաքննության գրառումները ոչնչացվել են, ըստ երևույթին, սխալ գործի: Եվ որ Ալենը աշխատել է արտաժամյա ՝ հարցազրույցներ տալով և հանրության գիտակցության մեջ դնելով պատմության իր տարբերակը ՝ Միան մարզում է Դիլանին:

Այնուհետև վավերագրողները հրաժարվում են շոշափել երկիմաստությունը, որը երկար ժամանակ ծածկել էր դիսկուրսը: Փոխարենը, նրանց նախորդ աշխատանքների պես, հայտնի դարձրեք իրենց դիրքորոշումը, չնայած այս անգամ նրանք դատական ​​վճռի դեմ են: Նրանք կառուցում են այն որպես դեպք. Ակնհայտ է վերնագրի ձևակերպման մեջ և օգտագործելով հատվածներ Ալենի հուշերից Ոչնչի մոտեցում փոխհատուցել նրա բացակայությունը (նա, ըստ երևույթին, հրաժարվել է հարցազրույցներից) `ի սկզբանե ընտրելով իրենց կողմը և հերքելով էթիկական թյուրիմացության ցանկացած քննադատություն` հզոր մարդկանց մասին դատողության երկարատև սխալմամբ:

Վավերագրական ֆիլմը հակադարձում է մեզ մյուս կողմին գաղտնի չդարձնելու ցանկացած կասկածի ՝ առաջարկելով, որ երկար ժամանակ «մյուս կողմը» միակ կողմն է եղել. նրա պատմությունը եղել է միակ պատմությունը: Այդ առումով, Ալեն v Ֆերրոու Նրա արժանիքները հիմնված են միայն հայցադիմումի արդյունավետության, պատմվածքի որոշման վրա:

Վավերագրական ֆիլմը հակադարձում է մեզ մյուս կողմին գաղտնի չդարձնելու ցանկացած կասկածի ՝ առաջարկելով, որ երկար ժամանակ «մյուս կողմը» միակ կողմն է եղել. նրա պատմությունը եղել է միակ պատմությունը: (Աղբյուրը `Disney+ Hotstar)

Չորս դրվագների մեջ ՝ ierիերինգը և Դիկը, որոնց ֆիլմագրությունը ներառում է սեռական բռնությունից վերապրածների հետ ծավալուն աշխատանք ( The Record, The Hunting Ground ) շարադրեք հայտնի պատմվածքը և ընդհատեք այն իրենց պատմածով ՝ լրացված տնային տեսանյութերի արխիվային կադրերով, հազվագյուտ լուսանկարներով և մինչ այժմ չլսված հեռախոսային խոսակցություններով, - ընդլայնելու առաջարկությամբ Ալենի ՝ որպես պատմողի անվստահելիությունը ՝ առաջարկելով ռեժիսոր լինել ընդունակ է երկուսին էլ ՝ նրան, ով անարդար է և նրան, ով իրեն անիրավ է համարում:

Միայի և Ալենի հեռախոսային խոսակցություններից մեկի ժամանակ, երբ նրան հարցրեցին, թե արդյոք նա ձայնագրում է զանգը (Միան սկսեց զանգեր ձայնագրել, երբ նրանց հարաբերությունները վերջանում էին, երբ նա նույնն էր անում), նա պատասխանում է իր նևրոտիկ ձևով ՝ նույնիսկ չգիտելով, թե ինչպես դա անել: Րոպեներ անց լսվում է, որ նա ինչ -որ մեկին ասում է, որ իսկապես դա անում է: Մեկ այլ դեպքում նա մեղադրում է նրան ամսագրի հետ խոսելու համար և բացարձակապես ժխտում է նման բան անելը: Շուտով նա հայտնվեց շապիկին:

Այս երկակիությունը հաստատում է Միայի մյուս պնդումները ՝ իր ֆիլմերում հաճախակի համագործակցող լինելը, բայց անհավասար գործընկերությունը կիսելը: Մի պահ դերասանը խոստովանում է, որ նկարահանվելուց առաջ սարսափ է ապրել: Ես կարող եմ ծիծաղելի լինել, բայց ոչ այնքան ծիծաղելի, - պատմում է նա ՝ նույն շունչով ընդունելով, որ տարիներ շարունակ գործակալ չի ունեցել և հաճախ ասում էին, որ հեշտությամբ փոխարինելի է: Նա նկարահանվել է անգլալեզու ֆիլմում ՝ Ալենի հետ տասնամյա անձնական և մասնագիտական ​​հարաբերություններից 1992 թվականին ավարտվելուց 14 տարի անց:

Բայց ամենասարսափելի է դառնում, երբ Դիլանը, որը դրված է փորձության կենտրոնում, հիշում է, թե որքան անձնատուր էր հայրը և վառ մանրամասներով բարձրաձայնում էր այն, ինչ նա արեց ավելի ուշ: Միան ընդունեց այն բանից հետո, երբ Ալենը հայտնեց իր շիկահեր երեխայի ցանկությունը, Դիլանը շուտով մտերմացավ նրա հետ: Եվ նա տարված էր: Մի քանի հարցազրույցներում, որոնցից շատերը օգտագործվում են, նա պնդում է, որ խենթ է նրա համար: Այդ սարսափելի օրվա դեպքերի մասին պատմելիս, որին օգնում է փոքրիկ Դիլանը Միային պատմելով, որ հայրիկը դիպել է իմ մասնավորներին, էկրանին գերակշռում են դատարկ ձեղնահարկի տեսարանները: Տիեզերական հեռանկարների թույլ տված կողոպուտը դիտողներին դնում է Դիլանի տեղում ՝ մեզ հետ տանելով ձեղնահարկ, վստահեցնելով թակարդում հայտնված մեր զգացումը: Այն մեզ խնդրում է միասին հավաքել մի նկար, որը կարծես սարսափելի է անել վավերագրական ֆիլմը: Դա ստիպում է մեզ կիսել նրա դավաճանությունը թափանցիկ պարզությամբ:

Դավաճանության զգացում առաջացնելը վավերագրական ֆիլմի և՛ նպատակն է, և՛ նպատակը: (Աղբյուրը `Disney+ Hotstar)

Դավաճանության այս զգացումը առաջացնելը վավերագրական ֆիլմի և՛ նպատակն է, և՛ նպատակը: Գոյություն ունենալով չափազանց գիտակցված աշխարհում, որն արդեն պայքարում է ավելի լավ չիմացության մեղքի հետ, դա զենքավորում է մեր մեղավորությունը: Դա մեզ տապալում է անհաջողության զգացումով, որովհետև այս տարիների ընթացքում թույլ տվեցինք Դիլանին, ցանկապատի վրա նստած մինչև 2014 թվականը, երբ նա բաց նամակ գրեց ՝ մանրամասնելով իր չարաշահումներն անորոշ բառերով: Բայց այս խաբեությունը, Ալեն v Ֆերրոու առաջանում, ավելի խորն է անցնում: Եթե ​​Ալենը թողներ իր դստերը, ապա նա մեզանից ավելի լավը չէր անում: Եթե ​​Դիլանը հայացքն ուղղում էր նրան, մենք ՝ ամենաերկար ժամանակ: Եթե ​​նա կոտրեց նրա վստահությունը, նա մեզ նման բան չե՞ն արել ՝ տարիներ շարունակ օգտագործելով իր ֆիլմերը ՝ հարաբերությունները նորմալացնելու համար ՝ կենտրոնանալով տարեց տղամարդկանց շուրջը (գրեթե միշտ նրա կողմից շարադրված), որոնք շրջապատված էին երիտասարդ, սեռական կյանքով լիցքավորված կանանց կողմից, ինչը ապացուցեց պատմության վերականգնումը: լինել ոչ ճշգրիտ և վիրավորական: Մի՞թե նա իր արվեստը չի օգտագործել ՝ սեփական պաշտպանությունը եռանդուն ձևավորելու համար:

Ուրեմն, ի՞նչ է անում վավերագրական ֆիլմը, մենք անո՞ւմ ենք նրա արվեստի հետ, թե՞ այն բազմաթիվ հրեշ տղամարդկանց հետ, ովքեր օգտագործում են իրենց դիրքերը պատմությունները և նվերները վերահսկելու համար ՝ արդարացնելու իրենց արդարացման գործիքները: Արդյո՞ք մենք խուսափում ենք պատասխանատվությունից ՝ տեսնելով, որ նրանց աշխատանքը բաժանված է իրենց անձից: Թե՞ մենք, ժամանակին համահունչ, ընդհանրապես չեղարկում ենք դրանք: Ինչ -որ մեկի համար, ով իր կյանքի մեծ մասն ապրել է անպատիժ, ունի հսկայական աշխատանք և անհավատալի պարգևներ, վերջինս և՛ անկապ է, և՛ քրեականորեն ուշացած: Եվ եթե սերը սուբյեկտիվ է, արդյո՞ք չպետք է տարբերվի նաև այն նպաստը, որը մենք տալիս ենք դրա համար:

Բայց հետամուտ լինելով հետաքննող լրագրողների խստությանը ՝ ierիերինգը և Դիկը հորդորում են, որ ժամանակն է փոփոխելու մեր հանճարեղության գաղափարը, տեղ գտնելու ժառանգության գովաբանման մեջ բարոյական թերությունների համար, տեղեկացնելու, եթե ոչ սահմանափակելու մեր այդքան ազատ նպաստը: Isամանակն է նայելու արվեստագետներին, թե ովքեր են նրանք և ոչ թե ինչպիսին ենք մենք ուզում լինել: Կողք բռնելով ՝ վավերագրողները մեր կանխադրված չեզոք դիրքերն անտանելի անհանգստություն են պատճառում:

Ալեն v Ֆերոուն հոսում է Disney+ Hotstar- ով