«Մարդիկ պետք է սփոփանք փնտրեն արվեստում, ինչպես ֆիլմերում են»:

NGMA- ի գլխավոր տնօրեն Ադվայտա Գադանայակը երեք տարով երկարաձգելու, դպրոցների հետ աշխատելու և NGMA- ի ավելի շատ մասնաճյուղեր բացելու մասին

NGMA- ի գլխավոր տնօրեն Ադվայտա Գադանայակ: (Տաշի Տոբգյալի էքսպրես լուսանկարը)

Նախքան վերջին ժամկետում Գլխավոր տնօրենի պաշտոնում նշանակվելը, դուք տեսլականով կիսվել էիք նախարարության հետ: Որքա՞ն կարողացաք դա գիտակցել, և որո՞նք են լինելու ձեր նպատակները երկրորդ ժամկետում:

Որպեսզի արդյունքները սկսեն ցուցադրվել, կպահանջվի առնվազն ութից տաս տարի: Իմ առաջնային ուշադրությունը եղել է հանրությանը արվեստին միացնելը. մարդիկ պետք է զգան, որ այս արվեստը իրենցն է, միայն այդ դեպքում նրանք կգնահատեն և կվայելեն այն: Մարդիկ չպետք է վախենան, նրանք պետք է ցանկանան մտնել NGMA: Մենք պետք է սկսենք դպրոցի մակարդակից: Վերջին մի քանի տարիների ընթացքում մենք ունեցել ենք դպրոցականների խմբերի այցելություններ և նրանց հետ շփվել ենք գործունեության և ոչ միայն ցուցադրվող արվեստի գործերի միջոցով: Մենք հրավիրեցինք նաև արվեստի ուսուցիչներին `քննարկելու իրենց առջև ծառացած մարտահրավերները, և ես ուզում եմ հրավիրել պետական ​​դպրոցների տնօրեններին` ընդգծելու արվեստի կրթությունը խթանելու անհրաժեշտությունը և քննարկելու, թե ինչպես կարող ենք աջակցություն ցուցաբերել: Unfortunatelyավոք, Հնդկաստանում արվեստը չի արժանանում նույն հարգանքին, ինչ մյուս առարկաները: Մենք նաև ցանկանում ենք շփվել արվեստի քոլեջների ուսանողների հետ: Մենք ցանկանում ենք գործնական աշխատանքի հնարավորություններ ներդնել `ունենալ տպագրության ստուդիաներ, կերամիկա: Կարևոր է ստեղծել աշխույժ մթնոլորտ, ինչպես նաև համախմբել բոլոր արվեստները:

Դուք մեծ շեշտ եք դնում NGMA- ի նախկինում չտեսնված հավաքածուի ցուցադրման վրա: Կշարունակվի՞ դա:

տարբեր տեսակի շուշաններ նկարներով

NGMA հավաքածուի գրեթե 80 տոկոսը երբևէ չէր տարածվել, բայց այժմ ես կարծում եմ, որ մեզ հաջողվել է կիսել գրեթե 50 տոկոսը այնպիսի ցուցահանդեսների միջոցով, ինչպիսիք են ՝ “Roopantar”, “Itihaas” և այլն: Մենք ցուցադրեցինք Bireswar Sen- ի աշխատանքները Հարավային Կորեայում և Չինաստանում: Առաջիկա տարիներին ես ցանկանում եմ ավելի շատ նման ցուցահանդեսներ ունենալ, ինչպես նաև ցուցադրել ավելի երիտասարդ նկարիչների աշխատանքներ: Մենք ստեղծում ենք մի թիմ, որը խորհուրդ կտա երիտասարդ նկարիչներին, որոնց մենք պետք է ցուցադրենք:

Կա կարծիք, որ NGMA- ն չի կառուցել ժամանակակից արվեստի էական հավաքածու: Դուք նույնպես կքննե՞ք դա:

Մեր հավաքածուի մեջ կան մի քանի բացեր, որոնք մենք ցանկանում ենք լրացնել: Մենք ավելի վաղ կենտրոնանում էինք շենքի վերանորոգման վրա, հիմա դա արված է: Wantանկանում եմ պլանավորել ժամանակակից նկարիչների մի քանի մեծ շոու և ձեռք բերել ավելի շատ աշխատանքներ: Մենք կգնենք այն, ինչ զգում ենք, որ կարող ենք պահպանել: Մենք նաև նայում ենք հյուսիսարևելյան արվեստագետներին և քննարկում ենք NGMA- ի մասնաճյուղ բացել Տրիպուրայում, որի համար ներգրավված է նաև նահանգի կառավարությունը:

Կիրան Նադարի արվեստի թանգարանի հետ համատեղ, NGMA- ն այս տարի Վենետիկի բիենալեում կազմակերպեց Հնդկաստանի տաղավար: Արդյո՞ք մենք կտեսնենք ավելի շատ նման մասնավոր-պետական ​​համագործակցություն:

Կարևոր է հնդկական արվեստը ներկայացնել համաշխարհային բեմում: Գանդիի 150 տարին էր, և մենք որոշեցինք դա ներկայացնել Վենետիկում ՝ Գանդիի հետ աշխատած արվեստագետների միջոցով (Նանդալալ Բոզե), someoneիտիշ Կալլաթի նման մեկին: Մասնավոր-պետական ​​գործընկերությունը նույնպես շատ կարևոր է. նայեք Tate- ին կամ MoMA- ին, բոլորն էլ համագործակցություն ունեն:

Վերջերս դուք գրանիտե քանդակը նախագծեցիք նաև Դելիի Ազգային ոստիկանության հուշահամալիրում: Ձեր սեփական պրակտիկայում, որպես քանդակագործ, դուք հաճախ աշխատել եք քարի հետ: Արդյո՞ք դա ազդել է Նեուլապոյում (Օդիշա) ձեր մանկությունից: Կարծում եմ, որ ձեր մայրը երկրպագում էր բնությանը:

Նեուլապոյը գտնվում է Շիվային նվիրված Կապիլաշ տաճարի և Մահիմա Գադիի տաճարի միջև, որտեղ ենթադրվում է, որ Աստված ձև չունի: Մայրս երկրպագելու էր բնությանը, ձևը գտնելու էր անգորության մեջ: Ես չէի հասկանում, թե ինչ էր նա անում այն ​​ժամանակ, բայց հիմա այսքան և այսքան տարիների պրակտիկա սովորելուց հետո ես զգում եմ, որ դա ավելի լավ եմ հասկանում: Երբ նահատակների ընտանիքները այցելեցին Ոստիկանության հուշահամալիր, նրանք մոտեցան քարին և, կարծես, շփվեցին դրա հետ: Feelգում եմ, որ մեր մոլորակի վրա քարը ընտանիքի ամենահին անդամն է, որի յուրաքանչյուր շերտ իր հետ կապված պատմություն ունի: Այն փոխազդում է ձեզ հետ, եթե դրան ենթարկվեք: Ենթադրվում է, որ կան արական և իգական քարեր, և դրանք կարող են տարբերվել հյուսվածքի, ձայնի և այլ տեխնիկայի միջոցով: Արական քանդակները պատրաստված են կանացի քարերով, քանի որ դրանք ավելի ամուր են, իսկ կանացի քանդակների համար, որոնք պահանջում են ծանր զարդարանք, մենք օգտագործում ենք արական քարեր: Ես ցանկանում եմ, որ ուրիշներն էլ քարը զգան իմ աշխատանքով: Timeամանակին մենք ոգեղենություն էինք փնտրում արվեստի միջոցով:

Որքա՞ն հաճախ եք ժամանակ ունենում ձեր սեփական ստուդիայում աշխատելու համար:

Ես շատ քիչ ժամանակ ունեմ: Որպես նկարիչ ես շատ ավելին եմ ուզում անել: Առայժմ ես իմ քանդակի պես աշխատում եմ NGMA- ի վրա: Երբեմն ես կրում եմ իմ ուրվագծերի գիրքը և նկարում եմ իմ դիտարկումները: Նաև ինքս եմ նախագծում մի քանի ցուցահանդես:

Ո՞րն է եղել ձեր ամենամեծ մարտահրավերը առաջին կիսամյակում: Բացի այդ, երբ դուք առաջին անգամ նշանակվեցիք NGMA- ում, շատ խոսվեց այն մասին, թե ինչպես էր դա BJP- ի հետ ձեր կապի պատճառով: Ի՞նչ կարծիք ունեք հիմա դրա մասին:

Կարծում եմ, որ իմ ամենամեծ մարտահրավերը եղել է հանրությանը NGMA- ին հասցնելը: Եթե ​​դա արվի, ես կասեի, որ մենք հաջողակ ենք եղել: NGMA- ն նախատեսված է ոչ միայն արվեստագետների, այլև մարդկանց համար: Նրանք պետք է սփոփանք փնտրեն արվեստում, ինչպես թատրոնը, ֆիլմերը: Իմ նշանակման հետ կապված, կարծում եմ, որ բոլորս միասին պետք է աշխատենք արվեստի առաջմղման և կատարելագործման համար, քաղաքական կուսակցությունը նշանակություն չունի: Աշխատել եմ որպես նկարիչ: